Διάθεση retro...

Σελίδα 5 από 5 Επιστροφή  1, 2, 3, 4, 5

Πήγαινε κάτω

Απ: Διάθεση retro...

Δημοσίευση από p.gabr Την / Το Πεμ Νοε 26, 2015 5:53 pm

Για να ρωτήσουμε τον ειδικό επί του θέματος.
Έγχρωμη φωτογραφία του 1913?

[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτόν το σύνδεσμο.]
avatar
p.gabr

Μηνύματα : 623
Εγγραφή : 23/10/2012
Ηλικία : 58
Τόπος : Αχαρναί

Επιστροφή στην κορυφή Πήγαινε κάτω

Απ: Διάθεση retro...

Δημοσίευση από chris73 Την / Το Παρ Νοε 27, 2015 4:13 pm

Υπήρχαν και πιο παλιά αλλά το πρώτο εμπορικά επιτυχημένο είναι το Autochrome των Λουμιέρ και θα μπορούσαν άνετα να έχουν και εδώ
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτόν το σύνδεσμο.]
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτόν το σύνδεσμο.]
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτόν το σύνδεσμο.]
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτόν το σύνδεσμο.]
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτόν το σύνδεσμο.]

Παναμάς Autochrome
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτόν το σύνδεσμο.]

avatar
chris73

Μηνύματα : 449
Εγγραφή : 25/10/2012
Τόπος : Θεσσαλονίκη

Επιστροφή στην κορυφή Πήγαινε κάτω

Φωτογραφικός εξοπλισμός ταξιδίου “a la” 1890 (και “κάτι” γάλλοι…)

Δημοσίευση από chris73 Την / Το Κυρ Δεκ 13, 2015 3:50 pm

Αttention, s'il vous plait!
«Μεγάλο» επεισόδιο αλλά μπλέχτηκαν αρκετά στη μέση…
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]

Δεν είναι καθόλου λίγα τα αρχεία, οι φωτογραφικές επιθεωρήσεις, τα φυλλάδια κτλ του 19ου αιώνα που μπορείς με λίγο ή περισσότερο κόπο να ξετρυπώσεις στον ιστό.

Παρόλα αυτά ο κύριος Claude Berthiot, ένας από τους 3-4 σημαντικότερους γάλλους κατασκευαστές οπτικών της εποχής, και ιδρυτής μια εταιρίας που 100 χρόνια αργότερα βρέθηκε να είναι η μεγαλύτερη και σημαντικότερη της Γαλλίας στο χώρο, αντιστάθηκε σθεναρά σχεδόν σε κάθε προσπάθεια ανίχνευσής του.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]

Από την άλλη, πολύ περισσότερα πράγματα και με μεγαλύτερη ευκολία βρέθηκαν για τους αδελφούς Boulade (οι οποίοι αποδείχτηκαν μεγάλοι celebrities των ημερών τους), από το κατάστημα των οποίων προήλθε και η φωτογραφική “ταξιδίου” της παρουσίασης αυτής.

Κατά μία έννοια, όλα ξεκίνησαν με το ατυχές γεγονός του ξαφνικού θανάτου του
πατρός –Claude- Boulade το 1883 στη Λυών. Αυτό ανάγκασε τα αδέλφια Leon και Antonin (προφανώς χαϊδευτικό του Antoine που του έμεινε δια βίου) να αφήσουν το σχολείο στην εφηβεία, και να αναλάβουν αμέσως και με την βοήθεια της μαμάς την επιχείρηση οπτικών της οικογένειας που είχε ιδρύσει ο εκλιπόντας το 1856.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]

Εκ του αποτελέσματος προκύπτει πως οι νεαροί ήταν πολύ φιλομαθείς και έξυπνοι, καθώς σύντομα συμπλήρωσαν την εκπαίδευσή τους με τον ένα ή άλλο τρόπο, και ταυτόχρονα μπόρεσαν να επεκτείνουν τις επιχειρήσεις.

Πως έβρισκαν χρόνο μέσα σε αυτά να έχουν και χόμπι τον αλπινισμό δεν γνωρίζω, όμως η ενασχόλησή αυτή σύντομα έστρεψε το ενδιαφέρον τους στα αερόστατα. Αερόστατα, πτήσεις, μετεωρολογία, αεροφωτογράφιση, όλα είναι μια αλυσίδα.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]

Η εποχή πρόσφερε πολλά ερεθίσματα γενικότερα για ανήσυχα παιδιά ως προς τις τεχνολογικές εξελίξεις τουλάχιστον, και οι αδελφοί Boulade δεν έχασαν την ευκαιρία να ασχοληθούν και με άλλα καλά, όπως τα αυτοκίνητα και οι μοτοσικλέτες, ενώ βρέθηκαν σύντομα να κατέχουν πολλές πατέντες κατασκευής φωτογραφικών, προβολέων κτλ.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]

Συνομήλικοι και συντοπίτες των αδελφών Lumiere, ήταν επόμενο να είναι και από τους πρώτους ανθρώπους που είχαν εμπλοκή με τον κινηματογράφο ακριβώς τον καιρό της γέννησής του (ως θέαμα για τους πολλούς τουλάχιστον).
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]

Τότε ακριβώς, δηλαδή το 1895, οι Leon και Antonin θα πρέπει να άφησαν το κατάστημα λιανικής φωτογραφικών ειδών στην πλατεία Jacobins 8, γωνία με την οδό Gasparin 2. Το κατάστημα αυτό ήταν η έδρα της οικογένειας Boulade από το 1877 και πέρασε στη συνέχεια για λίγα χρόνια σε κάποιον κ. Geuegnon.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Ο κόσμος τότε... Οδός Gasparin ακριβώς εκείνη την εποχή. Ορατή η πλατεία Jacobins στο τέλος της, ενώ η γωνία στο βάθος αριστερά θα πρέπει να ήταν το κατάστημα του αριθμού 8.

Περισσότερο τυχερό όμως στάθηκε για τον επόμενο διάδοχο, τον κ. Gambs, η εταιρία του οποίου ξεκίνησε από εκεί, και κατόπιν μεγάλωσε και επιβίωσε για αρκετές δεκαετίες. Αναφορές στον ιστό τοποθετούν τον κύριο Gambs στο σημείο εκείνο από το 1903 και μετά, όμως τελευταία στιγμή βρήκα το παρακάτω που δείχνει πως είχε αναλάβει ήδη, τουλάχιστον από τον Ιανουάριο του 1901.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]

Ο Antonin Boulade διατέλεσε μέλος της γαλλικής εθνικής αερολέσχης, και πρόεδρος της τοπικής αερολέσχης από το 1898 έως και τον θάνατο του από –μη αεροπλοικό- ατύχημα το 1929. Εγκατέλειψε τις οικογενειακές επιχειρήσεις, και από το 1917 οργάνωσε και διεύθυνε ο εργοστάσιο κατασκευής καρμπυρατέρ της βρετανικής Zenith στη Λυών. (Πολύ αργότερα η Zenith αγοράστηκε από την πρώην πρώτη της ανταγωνίστρια τη γαλλική Solex.)
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Πίσω από το αερόστατο ανάμεσα στις κυρίες ο Leon Boulade και αριστερά του ο Antonin.

Τα των οπτικών και λοιπών κατασκευών συνέχισε ο Leon, ο οποίος όμως κάποια στιγμή εγκατέλειψε τα εργαστήρια και ξαναγύρισε στη λιανική, την οποία συνέχισαν και οι επόμενες γενεές Boulade έως και σχεδόν τις ημέρες μας.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Μετά την εποχή της πλατείας Jacobins. (MAPIP Boulade)
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
O Leon(?) με τον αεροπόρο Roland Garros (από το όνομα του και το γνωστό τουρνουά)

Όσο για τον κ. Claude Berthiot, κατασκευαστή του φακού που βλέπετε στις φώτο,
είναι πολύ περίεργο πως μόνο ελάχιστες, συγκεχυμένες και «καλά» κρυμμένες αναφορές και ντοκουμέντα υπάρχουν στον ιστό. Η διασταύρωση αυτών αποδείχτηκε δύσκολη, αλλά να πως δείχνουν τα πράγματα:
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]

Γεννήθηκε σε ένα μικρό χωρίο της Βουργουνδίας ονόματι Censerey το 1831, και ίδρυσε έναν από τους πρώτους οίκους οπτικών στο Παρίσι το 1857, η φήμη του οποίου διαδόθηκε σιγά σιγά και εκτός συνόρων.

Ο κύριος Claude δεν αρκέστηκε σε αντιγραφές συνταγών της εποχής και κατασκεύαζε οπτικά επάνω σε αυθεντικές δικές του ιδέες, ενώ δημιούργησε και τους πρώτους αξιόλογους γαλλικούς ευρυγώνιους με γωνία κάλυψης έως 105μοίρες.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]

Την συνέχεια του ονόματος δεν την άφησε στην τύχη της, και για αυτό εκπαίδευσε από νωρίς τον ανιψιό του Benoit Marie Eugene Lacour, οποίος και ανέλαβε δύο χρόνια πριν το θάνατο του θείου, δηλαδή το 1894. Έως τότε οι φακοί του κυρίου Berthiot έφεραν χαράξεις αρχικά ως “C.B.” -ακόμη και χωρίς αριθμό σειράς τα πολύ πρώτα χρόνια- και στην συνέχεια ως “C. Berthiot Fabricant Opticien Paris”, όπως και ο φακός της παρουσίασης.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
(Φωτογραφικό αλμανάκ 1897)
...
avatar
chris73

Μηνύματα : 449
Εγγραφή : 25/10/2012
Τόπος : Θεσσαλονίκη

Επιστροφή στην κορυφή Πήγαινε κάτω

Απ: Διάθεση retro...

Δημοσίευση από chris73 Την / Το Κυρ Δεκ 13, 2015 4:01 pm

Το τέλος του αιώνα και η μετάβαση στην εποχή του διαδόχου και σχεδιαστή Lacour, βρήκε την εταιρία (Lacour – Berthiot) να έχει κατασκευάσει περί τις 25.000 μονάδες οπτικών. Ο ανιψιός αποδείχτηκε αντάξιος συνεχιστής της παράδοσης που άφησε ο θείος Claude και κατάφερε να μεγαλώσει περεταίρω την εταιρία.

Από τότε επίσης, θα αρχίσουν να εμφανίζονται όλο και περισσότερες διαφημίσεις και κατάλογοι, πράγμα εξαιρετικά σπάνιο την εποχή του θείου (εντάξει, άλλες εποχές και μεγέθη, μα μήπως ήταν και λίγο τσιγκούνης αυτός ο θείος? Ή απλά αφιερωμένος στην τέχνη του?)
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
(Από κατάλογο του 1909)

Στην είσοδο του 20ου αιώνα, ο Eugene Lacour θα πορευτεί μαζί με τον ταλαντούχο σχεδιαστή Florian, όπου και το 1908 η εταιρία θα μετατραπεί σε μετοχική, ενώ από το 1913 και έως το 1964 θα ονομάζεται S.O.M. Berthiot και θα βρεθεί να είναι η σημαντικότερη και μεγαλύτερη εταιρία του χώρου επί γαλλικού εδάφους.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]

Εδώ να αναφερθεί πως δεν θα πρέπει να συγχέεται αυτή η εταιρία με την “Benoist – Berthiot”, μια άλλη γαλλική υπερ αιωνόβια, με την οποία όμως καμιά εμπορική σχέση δεν προκύπτει πως υπήρχε. Παρόλα αυτά, ο κύριος Claude πρέπει να είχε κάποια συγγενική σχέση με τους ιδρυτές της καθώς καταγόταν αμφότεροι από το ίδιο χωριό…
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]

Η φωτογραφική μηχανή στις εικόνες είναι ένα χαρακτηριστικό δείγμα φωτογραφικής “ταξιδίου” της εποχής του τέλους του 19ου αιώνα. Έτσι αποκαλούταν στη γαλλική αλλά και γερμανική γλώσσα, και αφορούσε είτε επαγγελματίες για χρήση εκτός στούντιο, αλλά κυρίως ερασιτέχνες.

-Αποφασισμένοι- ερασιτέχνες φωτογράφοι φυσικά και προϋπήρχαν, όμως η διάδοση των ξηρών φωτογραφικών πλακών ακριβώς εκείνη την εποχή, συνέβαλε καθοριστικά στην διάδοση της φωτογραφία ως χόμπι.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]

Ο συγκεκριμένος τύπος φωτογραφικής το πιθανότερο πρωτοεμφανίστηκε στην κεντρική Ευρώπη και ονομάζεται εις την αγγλική “Tailboard Camera”. Δεν ξέρω αν γνωρίζει κανείς από πού ακριβώς προέκυψε ο όρος, πάντως περιγράφει μια φωτογραφική πεδίου στην οποία η εστίαση επιτυγχάνεται με την κίνηση του πίσω τμήματος καθώς το εμπρός παραμένει σταθερό.

Κατασκευάζονταν από κάθε πιθανό ή απίθανο εργαστήριο και “μεσουράνησαν” καθώς δεν υπήρχε άλλη εναλλακτική μέχρι την επικράτηση των πραγματικά φορητών φωτογραφικών χειρός κάπου το 1910-15.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]

Συνήθως διέθεταν περιορισμένες κινήσεις του φακού στον κάθετο και οριζόντιο άξονα, όμως υπάρχουν και κάποιες που έχουν ακόμη περισσότερες δυνατότητες. Το υλικό κατασκευής τους ήταν στις περισσότερες περιπτώσεις το μαόνι, κάποιες φορές η καρυδιά, αλλά να εικάσω πως έχει χρησιμοποιηθεί και ότι ξυλεία μπορούσε να είναι διαθέσιμη κοντά στον εκάστοτε τόπο κατασκευής τους.

Η φυσούνα συνήθως ήταν υφασμάτινη όπως και στην φωτογραφική που βλέπεται. Δεν μπόρεσα να εμβαθύνω περισσότερο, αλλά να υποθέσω πως το ύφασμα θα πρέπει να εμποτιζόταν με κάποιο υλικό για να μπορέσει να γίνει φωτοστεγανό. Πάντως στην δική μου υπάρχουν χιλιάδες pinholes αν και καθόλου κουρασμένο ή σάπιο δεν δείχνει. Ίσως με τα χρόνια η οποιαδήποτε πιθανή επεξεργασία είχε υποστεί απλά να μετατράπηκε σε σκόνη…
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]

Τυπικότατο σετάκι της εποχής η φωτογραφική μαζί με τρείς διπλές πλάτες (αυτονομία εκτός σκοτεινού θαλάμου 6 στάσεις δηλαδή…) μέσα σε μια τσάντα από καμβά. Αυτός ο καμβάς, η πλέξη και το χρώμα δείχνει σαν να ήταν πολλές φορές η μοναδική επιλογή ή σαν να βγήκε από το ίδιο εργοστάσιο.

Η συγκεκριμένη είναι για πλάκες 13x18cm που ήταν και η πιο κοινή διάσταση και το ελάχιστο αποδεκτό -τουλάχιστον για αποτελέσματα κάποιας ποιότητας. Άλλο κοινό μέγεθος το 18x24, ενώ υπήρχαν και μεγαλύτερες αλλά και μικρές 9x12cm.

Εξαρχής ή/και με την πάροδο των χρόνων, υπήρχαν διαθέσιμοι αντάπτορες για να μπορούν να χρησιμοποιούνται πλάκες μικρότερων διαστάσεων ή ακόμη και θήκες για φιλμ όπως μπορείτε να δείτε και παρακάτω.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]

Αναβάθμιση αποτελούσε η αγορά κάποιου κλείστρου που τοποθετούνταν εμπρός ή πίσω από τον φακό ανάλογα με τον τύπο του, αλλά υπήρχαν και κλείστρα κουρτίνας που μπορούσαν να τοποθετηθούν στο εστιακό επίπεδο.

Πέρα από το κανάλι, στην Αγγλία, αν και υπήρχαν και κατασκευάζονταν τέτοιες φωτογραφικές, το trend εκεί ήταν σε κάτι περισσότερο εκλεπτυσμένο και με περισσότερες δυνατότητες. Κατασκευές αρκετά κοντά δηλαδή στις σύγχρονές μηχανές μεγάλου φορμά.

Οι οποίοι άγγλοι όμως από την άλλη, άργησαν πολύ να υιοθετήσουν αυτόν τον τρόπο αναδίπλωσης στις φυσούνες, όπου οι γωνίες διπλώνουν σε σχήμα “ζικ-ζακ” με κλίση 45+45 μοίρες και όχι 90 με μιας.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]

Η αναδίπλωση με τον παραπάνω τρόπο, βελτίωνε πολύ την ανθεκτικότητα της φυσούνας στα σημεία της μεγαλύτερης καταπόνησης και πολύ χονδρικά άρχισε να επικρατεί την τελευταία δεκαετία του 19ου αιώνα.

Ακόμη και τουλάχιστον 10 χρόνια νωρίτερα υπήρχε στην ήπειρο όπως μαρτυρά και η παραπάνω διαφήμιση από το 1883, αλλά στην Αγγλία έπρεπε να φθάσουν μέχρι τον πρώτο παγκόσμιο για να το πάρουν απόφαση να αλλάξουν χαβά…

Και μην νομίζετε πως θα γλίτωναν και οι γάλλοι το κράξιμο μέσα από αυτές τις γραμμές…

Waterhouse??? Μα ποιος είναι αυτός?

Ο συμμετρικός φακός του κυρίου Berthiot που συνόδευε την φωτογραφική, αν και συνομήλικός της, να υποθέσω πως αποτέλεσε μια αναβάθμιση εξοπλισμού κάποια στιγμή. Το πιθανότερο είναι πως αυτή η μηχανή άφησε το κατάστημα των αδελφών Boulade με κάποιον άλλον “no name” φακό όπως μαρτυρά και η αλλαγή φλάντζας που προκύπτει από τις τρύπες στην πίσω μεριά της όψης. (Έχουν καλυφθεί εξωτερικά με αυτόν τον μαύρο δακτύλιο).
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]

Ο τύπος των διαφραγμάτων που χρησιμοποιεί, -αυτά τα ελάσματα με τρύπες διαφορετικής διαμέτρου που προσαρμόζονται κάθε φορά στην κατάλληλη σχισμή επί του φακού- ονομάζονται διαφράγματα “Waterhouse”, και ονομάστηκαν έτσι από τον άγγλο αστρονόμο, μετεωρολόγο και φωτογράφο, John Waterhouse ο οποίος και έχει χρεωθεί την εφεύρεσή τους από το 1858 (τουλάχιστον). Ταυτόχρονα φαίνεται να τα είχε χρησιμοποιήσει και κάποιος κύριος Smyth, αυτόν όμως η ιστορία τον έχει ξεχάσει...

Έως τότε, όπως βλέπουμε και στην παρακάτω φώτο από ένα πολύ παλιό φακό του κυρίου Berthiot, για να αλλάξει κάποιος διάφραγμα έπρεπε κάθε φορά να ξεβιδώνει τον φακό και να προσαρμόζει εντός ένα δακτύλιο.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]

Waterhouse -ξεWaterhouse, δεν έχω συναντήσει γαλλικό φυλλάδιο ή βιβλίο που να τον αναφέρει τουλάχιστον μέχρι τον πρώτο παγκόσμιο. Όταν οι γάλλοι έφταναν στο επίμαχο θέμα αρκούταν να γράψουν απλά “diaphragme vanne”…

Σε προγενέστερες αυτής φωτογραφικές μηχανές, οι διαμορφώσεις σύνδεσης των ξύλινων πλαισίων ήταν χειροποίητες και είχαν τη μορφή λοξών δοντιών. Όσο παλαιότερα τόσο στενότερα και λεπτοδουλεμένα. Και η συγκεκριμένη όμως έχει κατασκευαστεί με αυτόν τον τρόπο (εντάξει, όχι και τόσο λεπτοδουλεμένες οδοντώσεις εδώ), αν και σχεδόν όλες στην εποχή της κατασκευάζονταν πια με ίσια οδόντωση καθώς είχε επικρατήσει για τα καλά η βιομηχανοποίηση και σε αυτόν τον τομέα.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]

Με πλήρη έκταση της φυσούνας και τον συγκεκριμένο φακό, στο θαμπόγυαλο το είδωλο φθάνει σε κλίμακα 1:1.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]

Με εστιακή απόσταση 230mm και με μέγιστη διάμετρο διαφράγματος τα 24mm, ο φακός τέρμα ανοιχτός βρίσκεται στο f9.6 (230/24). Τα υπόλοιπα διαφράγματα που τον συνοδεύουν είναι των 20,15,10 και 5mm και δεν νομίζω πως λείπει κάποιο από το αρχικό σετ.

Επίσης μπορεί να μετατραπεί σε τηλεφακό εστιακής απόστασης 430mm/f18 όταν αφαιρεθούν τα εμπρός στοιχεία.

Παρακάτω γρήγορα δείγματα στον αισθητήρα της …GM1 με το διάφραγμα των 15mm, δηλαδή περίπου στο f15.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Τουρκική λάμπα για τουρίστες μόνο με το δικό της φως.
avatar
chris73

Μηνύματα : 449
Εγγραφή : 25/10/2012
Τόπος : Θεσσαλονίκη

Επιστροφή στην κορυφή Πήγαινε κάτω

Προ(πρωτο)πολεμικό γκατζετάκι – Η χρονοβαλβίδα…

Δημοσίευση από chris73 Την / Το Δευ Μαρ 14, 2016 10:46 pm

[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]

Τον φωτογράφο των αρχών του εικοστού αιώνα ονόματι Fred Baxter, φαίνεται να απασχόλησε η έλλειψη αργών ταχυτήτων -εκεί κοντά στο δευτερόλεπτο δηλαδή-, σε πολλά φωτογραφικά κλείστρα της εποχής.

Η πρώτη δεκαετία του αιώνα αποτέλεσε κατά κάποιο τρόπο ένα μεταβατικό στάδιο για το αντικείμενο. Από την μία, τα φωτοευαίσθητα υλικά γινόταν όλο και ποιο… ευαίσθητα, πράγμα που εξώθησε τα πράγματα προς την κατασκευή κλείστρων μεγαλύτερης ακρίβειας και με δυνατότητα λειτουργίας σε όλο και μικρότερους χρόνους.

Από την άλλη μεριά όμως, η βιομηχανοποίηση κατάφερε να φέρει την φωτογραφία σε πολύ περισσότερα χέρια. Αυτό είχε ως αποτέλεσμα η φωτογραφική μηχανή ενός μέσου χρήστη να διαθέτει στην χειρότερη μία ταχύτητα κλείστρου και στην καλύτερη περίπτωση τρεις (1/25 – 1/50 – 1/100) συν Β (Bulb).
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]

Στην ρύθμιση Bulb (ονομασία που καθιερώθηκε από την λαστιχένια φούσκα που χρησιμοποιούταν τις προηγούμενες δεκαετίες για την ενεργοποίηση πολλών πνευματικών κλείστρων), όταν μεγάλωναν αρκετά οι απαιτούμενοι χρόνοι έκθεσης το σφάλμα στον χειρισμό μπορεί να ήταν αμελητέο, όμως όταν για μια σωστή έκθεση απαιτούνταν κάποια κλάσματα δευτερολέπτου, αυτά ήταν ουσιαστικά αδύνατον να επιτευχθούν.

Την αδυναμία λειτουργίας των μέσων κλείστρων της εποχής σε εκείνο το εύρος χρόνων έκθεσης σκέφτηκε να καλύψει με το εφεύρημα του αυτό ο κύριος Baxter.

Το γκατζετάκι είναι μια πνευματική βαλβίδα που ορίζει τον χρόνο διαφυγής του αέρα. Τραβώντας έξω το έμβολο μεταφέρεται αέρας από τον ένα θάλαμο του μηχανισμού στον άλλο.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]

Μετά προσαρμόζουμε την άκρη του ντεκλασέρ στην υποδοχή του εμβόλου, ρυθμίζουμε με τον περιστρεφόμενο δακτύλιο για τον επιθυμητό χρόνο (1/2, 1/4, 1/8, 1,2 ή 3sec) και κατόπιν πατάμε δυνατά και με μια απότομη κίνηση το έμβολο (πράγμα πολύ σημαντικό αυτό το τελευταίο για σωστά αποτελέσματα καθώς μας συμβουλεύουν και οι οδηγίες χρήσης… study

Έτσι ανάλογα με την ρύθμιση της βαλβίδας ο αέρας εντός διαφεύγει ευκολότερα ή δυσκολότερα με τελικό αποτέλεσμα (αν όλα πάνε καλά και δεν μας πονέσει το χέρι) να επιτύχουμε τον επιθυμητό χρόνο έκθεσης (πάνω-κάτω).
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]

Δεν ξέρω πόσο προχώρησε το θέμα εμπορικά τελικά, ήρθε μετά και ο πόλεμος, αλλά η ιδέα του πιστεύω πως βασίστηκε σε ήδη υπάρχοντες πνευματικούς μηχανισμούς ενσωματωμένους σε κάποια ακριβότερα κλείστρα της εποχής, αλλά και στις πνευματικές βαλβίδες που προϋπήρχαν και παρεμβάλλονταν μεταξύ της λαστιχένιας φούσκας (Bulb) που προαναφέρθηκε και του πνευματικού κλείστρου παλαιοτέρων κατασκευών. Κάτι σαν αυτό στο μέσο της παρακάτω φώτο.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]

Ο εν λόγω μηχανισμός φυσικά δεν έχει σχέση με άλλους μηχανισμούς που σκοπό είχαν την χρονοκαθυστέρηση ενεργοποίησης του κλείστρου αν και ομοιάζει κάπως όχι μόνο οπτικά αλλά και σαν φιλοσοφία λειτουργίας εν μέρει με τον μηχανισμό χρονοκαθυστέρησης της Kodak (παραπάνω εικόνα) οποίος όμως πρωτοκυκλοφόρησε τον Μάρτιο του 1918.

Σχετικό και άσχετο, απλά για την ιστορία ας συμπληρωθεί εδώ, πως μέχρι την εποχή του κυρίου Baxter δεν υπήρχε κάποιο στάνταρ ως προς τον τρόπο σύνδεσης της άλλης άκρης του ντεκλασέρ στο κλείστρο. Κάθε ένας κατασκευαστής είχε και τον δικό του τρόπο.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]

Το κωνικό σπείρωμα που άρχισε να επικρατεί σε όλες τις κατασκευές από το τέλος της δεκαετίας του 1910 και έχει φθάσει έως τις μέρες μας, ήταν αυτό που χρησιμοποίησε πρώτη η F. Deckel στα κλείστρα της (Compound και Compur) από το 1911 και μετά.
avatar
chris73

Μηνύματα : 449
Εγγραφή : 25/10/2012
Τόπος : Θεσσαλονίκη

Επιστροφή στην κορυφή Πήγαινε κάτω

DIY 8mm telecine καρέ-καρέ

Δημοσίευση από chris73 Την / Το Παρ Απρ 22, 2016 6:52 pm

Τελικά από το εργαστήριο των Flintstones βγήκε κάτι που δουλεύει πολύ ικανοποιητικά…
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]

Σκοπός η μεταφορά καρέ-καρέ ταινιών 8mm σε ψηφιακή μορφή.
Το πρώτο πράγμα που έπρεπε να βρεθεί ήταν το πώς θα ενεργοποιείται το κλείστρο της φωτογραφικής όταν θα εμφανιζόταν κάθε ένα νέο καρέ στη μάσκα της μηχανής προβολής. Και δεν μιλάω για τον χρονισμό αρχικά.

Ο …σκανδαλισμός
Διαθέτω μία μόνο φωτογραφική (Lumix GM1) η οποία δυστυχώς δεν διαθέτει ενσύρματο χειρισμό που θα έκανε τα πράγματα πολύ ευκολότερα. Έμενε μόνο η σύνδεση wi-fi αλλά εκτός από πρόγραμμα που μπορείς να φορτώσεις σε smartphone και να την χειριστείς δεν υπάρχει κάτι επίσημο που θα μπορούσες να φορτώσεις σε pc-laptop και από εκεί να κάνεις κάτι με το ποντίκι.

Τελικά όπως έχω αναφέρει και αλλού, βρέθηκε στο ιστό κάτι που όπως φαίνεται δουλεύει με τις Lumix γενικότερα και θα βρείτε στο παρακάτω:
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτόν το σύνδεσμο.]

ΑΛΛΑ... για την πολύ συγκεκριμένη χρήση που το ήθελα, μετά από κάθε "κλικ" έβγαινε παράθυρο πως η φωτογραφική δεν ανταποκρίνεται (και ας δούλευε μια χαρα). Αυτό καθιστούσε αδύνατη την χρήση για το συγκεκριμένο σκοπό.

Και έτσι πήγα πίσω, εκεί που ξεκινάν όλα, στην βασική εντολή. Που είναι αυτή:
192.168.xxx.1/cam.cgi?mode=camcmd&value=capture
Και μερικές άλλες έχει εδώ:
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτόν το σύνδεσμο.]

Τι κάνουμε λοιπόν:
-ενεργοποιούμε το wifi στη lumix
-συνδεόμαστε στο δίκτυό της
-ανοίγουμε μια σελίδα και στη γραμμή του browser βάζουμε την παραπάνω διεύθυνση IP (αντικαθιστώντας τα χχχ με τις σωστές τιμές)
-πατάμε enter και έγινε το θαύμα!

Για να επαναλάβουμε απλά πατάμε το κουμπί της ανανέωσης. Αν μόνο με την εντολή στο browser κολλάει το σύστημα, ξεκινάμε φορτώνοντας την παραπάνω εφαρμογή, και όταν όλα δουλέψουν ανοίγουμε παράθυρο browser και βάζουμε την εντολή.

Ο φακός και το φως
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]

Και αφού λύθηκε αυτό το θέμα μετά έπρεπε να βρεθεί πως θα αποτυπωθεί το καρέ στη φωτογραφική. Το θέμα είναι μηχανικό (αν χωράει κάποιος φακός κτλ) και δεν ήθελα να καταστρέψω των προβολέα με κόψε ράψε.

Δοκίμασα αρχικά με τον P-Sonnar της μηχανής προβολής. Όλα χωρούσαν και οι αποστάσεις ήταν εντάξει, αλλά με τον φακό να μην έχει την δυνατότητα να κλείσεις το διάφραγμα οι χρωματικές εκτροπές (μπλε και κίτρινο) ήταν εμφανείς στα περιγράμματα. Δοκίμασα και με τον Paillard από τον προβολέα της Bolex. Οι ίδιες ακριβώς χρωματικές εκτροπές, αλλά από οξύτητα ο Sonnar έμενε τόσο πίσω που ούτε την σκόνη του Paillard δεν έβλεπε…

Έπρεπε να βρεθεί μικρός φακός για να χωράει στην όλη κατάσταση και οι φακοί προβολής υστερούσαν. Βλέποντας όμως την τρομερή διαφορά οξύτητας θυμήθηκα τoν Paillard 36mm f2.8 της Bolex B8. Αυτός προσαρμόστηκε στη φωτογραφική αυτή τη φορά, έκλεισα το διάφραγμα στο 5.6 και οριακά χώρεσε να εισέρθει όσο είναι απαραίτητο εκεί που κανονικά είναι ο φακός προβολής.

Όπως φαίνεται όλα αυτά στηρίχθηκαν με «κατασκευές» από ότι ρετάλι βρέθηκε –ξυλάκια, ψύκτρες, βίδες για ρύθμιση κτλ. Η δουλειά όμως ακόμη και έτσι γίνεται, αλλά αν κάποιος έχει σκοπό να ασχοληθεί αρκετά θα πρέπει να κάνει κάτι πιο σοβαρό για την μετακίνηση στους 3 άξονες καθώς και για σταθερότητα και ευκολία χρήσης.

Όσο για το φώς χρησιμοποιήθηκε ένα led 12v/2w που προσαρμόστηκε …περίτεχνα με χαρτοταινία σε ένα σωλήνα από βιντεοκάμερα εποχής …vidicon που εμπρός του για διάχυση τοποθετήθηκε διαφάνεια από τότε που κάναμε σχέδια στη σχολή πριν 25χρόνια και μου είχε μείνει λίγη…
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Το όλο «σύστημα» τέλος αναρτήθηκε εξίσου …περίτεχνα με μια βίδα σε μια λάμα από μετασχηματιστή… Πάντως δουλεύει μια χαρά.

Κίνηση και χρονισμός
Για την κίνηση είχα μπει αρχικά σε σκέψεις και δοκιμές βηματικού μοτέρ με Arduino. Άσε που δεν το κατέχω κιόλας, σύντομα όμως έγινε εμφανές πως ήταν το λιγότερο περιττό όταν μπορούσε να γίνει κάτι εντελώς απλό που θα δούλευε το ίδιο καλά.

Arduino, raspberry, blueberry, Ζούμπερι κτλ έμειναν για αυτούς που γνωρίζουν και αρκέστηκα στο ελάχιστο. Ένα μοτέρ 12vDc με ενσωματωμένο μειωτήρα. Γυρίζει στις 50-60 στροφές το λεπτό και χρειάζεται μόνο 200mΑ. Δοκιμές με DIY τροχαλίες (αυτή στο τέλος είναι από κασετόφωνο) έδειξαν πως άνετα μπορούσε να κινήσει τον προβολέα και στις 90 περίπου στροφές το λεπτό ή και περισσότερες, το θέμα ήταν αν έφθανε ο χρόνος για την λήψη και αποθήκευση κάθε νέου καρέ στο ενδιάμεσο.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]

Το φώς είναι αρκετό -ανάλογα φυσικά και με τη κατάσταση της κάθε ταινίας- για χρόνους κλείστρου 1/200-1/400 σε ISO800- και οι χρόνοι είναι τέτοιοι που δεν χρειαζόταν να αφαιρέσω -ή να καταστρέψω στην προκειμένη αφού είναι πρεσαριστός- τον περιστρεφόμενο δίσκο της μηχανής προβολής που «προβάλει» το κάθε καρέ 3 φορές πριν ακολουθήσει το επόμενο.

Η τελική ταχύτητα που θα μπορούσε να δουλέψει το κατασκεύασμα εξαρτιόταν τελικά από το αν η φωτογραφική μπορεί να αποθηκεύσει αρκετά γρήγορα και κατά πόσο μπορεί να καθυστερεί και η εμπλοκή του wi-fi την όλη διαδικάσια.

Αν λειτουργείς με το χέρι την φωτογραφική μπορεί να αποτυπώσει πολύ γρηγορότερα από μία φώτο στο δευτερόλεπτο. Δοκίμασα για 20-30 φώτο χειροκίνητα και όλα φαινόταν καλά. Δεν ξέρω όμως τι φταίει, και το σύστημα δουλεύοντας στις 50+ λήψεις ανά λεπτό στην τελική παράγει και κάπου 1% μισο-σωσμένες φώτο, τις όποιες σβήνω ή αντικαθιστώ με το προηγούμενο καρέ αργότερα για να μην κατεβάσω πολύ την ταχύτητα λήψης.
Με αυτά τα δεδομένα, μία μικρή ταινία των 15 μέτρων, με 264 καρέ αν θυμάμαι καλά στο μέτρο χρειάζεται περίπου 75 λεπτά για να «σκαναριστεί».

Για κάθε λεπτό τελικής ταινίας χρειάζονται περίπου 1000 λήψεις ανάλογα και με τα fps στα οποία έχει γυριστεί (16 ή 18 στα 8mm χωρίς ήχο αν και για πολύ παλιότερες ταινίες δεν αποκλείονται τα 12 ή 14).
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]

Τέλος ο χρονισμός δεν χρειαζόταν κάτι παραπάνω από ένα έκκεντρο στη σωστή θέση του άξονα αφού σε κάθε μία πλήρη περιστροφή ακριβώς έχουμε και ένα νέο καρέ.
Για να παραμείνουμε στη φιλοσοφία –απλό και δεν καταστρέφει- ένα κομματάκι από αυτοκόλλητο τσοχάκι ήταν αρκετό. Αυτό ενεργοποιεί ένα μικροδιακόπτη τη σωστή στιγμή ο οποίος έχει κολληθεί παράλληλα στον μικροδιακόπτη ενός ποντικού και κάνει την δουλειά του αριστερού «κλικ» ανανεώνοντας κάθε φορά την σελίδα στον browser όπως είδαμε και παραπάνω.

Τροφοδοσία
Το led χρειάζεται περίπου 170mA και το μοτεράκι άλλα 200mA. Έτσι ένα οποιόδήποτε τροφοδοτικό 12V/500mA είναι αρκετό για την κίνηση και το φως.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]

Όσο για τη φωτογραφική που δεν έχω αντάπτορα τροφοδοσίας, μια κινέζικη 1000αρα μπαταρία είναι αρκετή –και ίσως περισσότερο από αρκετή- για ένα φιλμάκι των 15 μέτρων.

Επεξεργασία
Και στο τέλος είσαι με χιλιάδες φώτο που πρέπει να βάλεις σε μια σειρά. Παρά την  τραγική υστέρηση σε hardware, τελικά με το ζόρι κατάφερα να τις φορτώσω στο After Effects. Στα λινκ παρακάτω θα βρείτε μια ασπρόμαυρη από το 1941 που δεν έχει υποστεί καμία απολύτως επεξεργασία στο πρόγραμμα και έχει εξαχθεί στα 16fps - 30227kbps με συμπίεση XviD MPEG-4 Codec. Η έγχρωμη με τη γερμανίδα κυρία από τα 70s έχει εξαχθεί στα 18fps - 17955kbps και αυτή με συμπίεση XviD MPEG-4 Codec και έχει προστεθεί ελαφρό sharpening και κορεσμός.

Αυτά που ανέβηκαν στο YouTube δείχνουν κάπως χειρότερα από τα “original”. Δεν το έψαξα αλλά υποψιάζομαι πως στο YouTube ανεβαίνουν μέχρι κάπου στα 8000kbps. Αν θέλει ας μας διαφωτίσει κάποιος.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτόν το σύνδεσμο.]

[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτόν το σύνδεσμο.]

Συμπέρασμα: Νομίζω πως ως γενική ιδέα το όλο σύστημα είναι πολύ αποδοτικό.
Αν κάποιος όμως θέλει να ασχοληθεί αρκετά θα πρέπει να έχει μια σωστή στήριξη και κίνηση του φακού ώστε να μην παλεύει κάθε φορά που αλλάζει ταινία να ξαναεστιάσει και να ρυθμίσει.

Θα μπορούσε όλο αυτό να γίνει σε μία βάση ξαπλώνοντας και στηρίζοντας ίσως τον προβολέα και την θέση για φακό-φωτογραφική. Αν κάποιος θέλει να μείνει στη λογική της προώθησης των καρέ με τον κλασικό τρόπο με τα δοντάκια, τότε κάθε εφαρμογή άλλη από ένα απλό μοτέρ dc μάλλον είναι υπερβολή. Θα μπορούσε όμως ο μειωτήρας να αντικατασταθεί με κάτι σαν την κίνηση ενός πικάπ για να μην σας ζαλίζει το κεφάλι.

Περισσότερο εξελιγμένες εφαρμογές κίνησης, ελέγχου και χρονισμού θα ήταν απαραίτητες αν η κίνηση της ταινίας γινόταν συνεχόμενα ή και διακοπτόμενα με φωτοκύτταρο, δίοδο κτλ. διαβάζοντας ίσως τα κενά μεταξύ οδόντωσης, απόστασης ή ποιος ξέρει τι άλλο.

Καλή διασκέδαση!
avatar
chris73

Μηνύματα : 449
Εγγραφή : 25/10/2012
Τόπος : Θεσσαλονίκη

Επιστροφή στην κορυφή Πήγαινε κάτω

Απ: Διάθεση retro...

Δημοσίευση από Hulk Την / Το Σαβ Απρ 23, 2016 5:20 pm

Μπράβο βρε Χρήστο! Τελικά ολόκληρη επιστήμη είναι η φωτογραφία και το βίντεο...
avatar
Hulk

Μηνύματα : 737
Εγγραφή : 23/10/2012
Ηλικία : 38
Τόπος : Αχαρναί

Επιστροφή στην κορυφή Πήγαινε κάτω

Απ: Διάθεση retro...

Δημοσίευση από chris73 Την / Το Σαβ Απρ 23, 2016 8:08 pm

Ευχαριστώ Σάββα, όλα επιστήμη είναι και καλά που υπάρχουν να έχουμε να παίζουμε...
avatar
chris73

Μηνύματα : 449
Εγγραφή : 25/10/2012
Τόπος : Θεσσαλονίκη

Επιστροφή στην κορυφή Πήγαινε κάτω

Leonar

Δημοσίευση από chris73 Την / Το Τρι Μάης 24, 2016 2:41 pm

[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Σχετικό μυστήριο φαίνεται να καλύπτει την ιστορία της Leonar για την οποία πολύ λίγες πληροφορίες κατάφερα να συλλέξω.

Η εταιρία πρέπει να δημιουργήθηκε μέσα στην τελευταία δεκαετία του 19ου στο Wandsbek το οποίο βρίσκεται κοντά στο Αμβούργο. Αρχικά παρήγαγε φωτογραφικά χημικά ενώ στην πρώτη δεκαετία του 20ου αιώνα προχώρησε και στην κατασκευή φωτογραφικού χαρτιού και μηχανών.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Τα χαρτιά της Leonar βρέθηκαν σύντομα στις πρώτες θέσεις της λίστας προτίμησης των ευρωπαίων φωτογράφων και εξακολούθησαν να βρίσκονται εκεί μέχρι τον δεύτερο πόλεμο.

Κατά τη διάρκεια του πολέμου ένα μεγάλο μέρος των εγκαταστάσεων της Leonar καταστράφηκε από βομβαρδισμούς αλλά αμέσως μετά η εταιρία επανέφερε την  παραγωγή και οι πιστοί πελάτες της δεν την άφησαν έτσι.

Τελικά το 1964 συγχωνεύτηκε με την Agfa η οποία ανήκε τότε στη Bayer και όλοι αυτοί μαζί στο τέλος κατέληξαν στην βελγική Gevaert. Το αποτέλεσμα ήταν να εξαφανιστούν από το «χάρτη» ονόματα φωτογραφικών χαρτιών όπως τα Leigrano και Lumarto που είχαν ορκισμένους οπαδούς για δεκαετίες.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Τέτοια δείχνει να ήταν η φήμη των χαρτιών της Leonar που ακόμη και στις μέρες μας υπάρχει αφιερωμένη αγορά για ευρήματα που μπορεί να εμφανισθούν σε διάφορες σοφίτες, ξεχασμένα ντουλάπια και παλιά φωτογραφεία.

Όσο για τις φωτογραφικές μηχανές η εταιρία πρέπει να παρήγαγε τυπικές κατασκευές μέσης κατηγορίας μέχρι περίπου το 1930, καθώς δεν έχει τύχει να δω μηχανή της Leonar με τον νεότερο τύπο Compur κλείστρου το οποίο εμφανίστηκε κάπου στο 1928.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Τα κλείστρα ήταν από τους δύο γνωστούς της εποχής και οι φακοί ήταν ίδιας ετικέτας  αγνώστου προέλευσης.

Όσο για τη φωτογραφική της παρουσίασης είναι ένα τυπικό δείγμα των κατασκευών της εταιρίας και θα τη χρονολογούσα κάπου στο 1920. Αυτό προκύπτει τόσο από τον αριθμό σειράς του κλείστρου (περί το 1917), από την γενική κατασκευή, αλλά και από τη λαβή για το τράβηγμα του μηχανισμού στις ράγες με τους ομόκεντρους κύκλους.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Αυτό το τελευταίο είναι χαρακτηριστικό των Leonar και δεν το συναντάμε στις αρχικές τις κατασκευές. Επίσης η πλάκα πίσω από αυτή τη λαβή φέρει το όνομα της εταιρίας αν και στη συγκεκριμένη περίπτωση δυστυχώς το όνομα απουσιάζει.

Πολύ πιθανό είναι η συγκεκριμένη φωτογραφική να παρέμεινε κλειστή και εκτός χρήσης ίσως για πάνω από…90 (!) χρόνια, και για πολλά αν όχι όλα από αυτά σε μια υγρή αποθήκη…

Μία πρώτη ένδειξη για την παραπάνω εικασία είναι η πλάτη της που βρέθηκε φορτωμένη με αχρησιμοποίητο φιλμ της Goerz, εταιρία που έπαψε να υπάρχει στη Γερμανία από το 1926, καθώς αυτή συμμετείχε στον σχηματισμό της Zeiss Ikon.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Όσο για τις άσχημες συνθήκες φύλαξης αυτό το υποθέτω κυρίως από το κλείστρο το οποίο σε κάποια μικρά και λίγα σημεία εσωτερικά εμφάνιζε ελαφρά διάβρωση. Δεν έχω δει άλλο τέτοιο κλείστρο σε όσο άσχημη κατάσταση και ας φαινόταν αρχικά να είχε ποτέ την παραμικρή διάβρωση. Παρόλα αυτά μετά από το σχετικό καθάρισμα λειτουργεί πολύ ικανοποιητικά αλλά όχι και τέλεια.

Την πλήρωσε όμως ο φακός που δεν έλεγε να ξεβιδώσει με τίποτα. Κάποιος είχε δοκιμάσει στο παρελθόν να ξεβιδώσει τα πίσω στοιχεία αλλά τα παράτησε αφού στράβωσε λίγο το κέλυφος. Τα πίσω στοιχεία τελικά κάποτε ξεβίδωσαν χωρίς πρόσθετες απώλειες αλλά η απελπισία ήρθε όταν προσπάθησα να ξεβιδώσω το εμπρός τμήμα.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Δοκίμασα κάθε πιθανό και απίθανο τρόπο για καμιά εβδομάδα, αλλά το χυτό αλουμίνιο από το οποίο είναι κατασκευασμένο το κέλυφός του (πολύ συνηθισμένο εκείνη την εποχή) δημιουργεί εκ κατασκευής «άγρια» σπειρώματα που με την ελάχιστη οξείδωση κολλάν σε βαθμό απελπισίας. Αυτό σε συνδυασμό με την εύθραυστη φύση τους, κάνει τέτοιες περιπτώσεις απελπιστικές. Τελικά κάποτε ξεβίδωσε πριν παραδώσει εντελώς το πνεύμα και κατάφερε να βγάλει και μερικές φώτο.

Όσο για την φυσούνα η οποία ακόμη δεν μπορώ να καταλάβω αν είναι από δέρμα ή όχι, εκτός του ότι ήταν ένα ουσιαστικά ξερό διπλωμένο πράγμα είχε αρχίσει να μουχλιάζει επιφανειακά σε πολλά σημεία. Εκεί που όλα πήγαιναν από το κακό στο χειρότερο δεν είχα τίποτα να χάσω και την πασάλειψα αρχικά με… μπλέ οινόπνευμα…
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Και θαύμα εγένετο! Την επόμενη είχε φουσκώσει (!) και είχε γίνει εύκαμπτη σαν  καινούργια. Ακολούθησε περιποίηση με baby oil και όλα τα παραπάνω σε συνδυασμό με την απουσία pinholes καθιστούν τη φωτογραφική πλήρως λειτουργική.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
avatar
chris73

Μηνύματα : 449
Εγγραφή : 25/10/2012
Τόπος : Θεσσαλονίκη

Επιστροφή στην κορυφή Πήγαινε κάτω

πάλι telecine

Δημοσίευση από chris73 Την / Το Τετ Ιουν 08, 2016 5:52 pm

Στην ίδια ακριβώς λογική με τα παραπάνω δουλεύει και αυτό το κατασκεύασμα που μπορεί να καταγράψει super8 ταινίες αλλά και standard 8 μια και η απόσταση των περφορέ είναι όμοια και στα δύο φορμά.

Βρήκα μια ιταλική πλαστικούρα προβολέα super8 μάρκας Mupi -που έφτιαχνε όλο τέτοια παιχνίδια- και μιας και ήταν η ντροπή της κατασκευής δεν δίστασα να την πετσοκόψω στα γρήγορα και να μπει σε ένα ξύλινο κουτί.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]

Παρέκαμψα το δικό του μοτέρ και την κίνηση δίνει ένα κλασσικό μοτέρ κασετόφωνου Mabuchi. Με άρπα κόλλα DIY τροχαλίες έριξα τις στροφές και κατόπιν συνδέοντας ένα ποτενσιόμετρο στους ακροδέκτες ΑΒ του Μabuchi πλέον ο προβολέας μπορεί να λειτουργεί με περίπου 50 έως 200rpm. Σε μία εκ των τροχαλιών προσαρμόστηκε το έκκεντρο που ενεργοποιεί τον διακόπτη όπως και στην προηγούμενη εφαρμογή.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]

Το όλο σύστημα με το wifi κτλ στην μέση μπορεί να δουλέψει περίπου στις 80-90 στροφές ανά λεπτό για να προλαβαίνει να σώσει κάθε καρέ.
Επίσης εκτός από γρηγορότερο από το προηγούμενο σύστημα αυτό είναι και σχεδόν αθόρυβο αφού δεν έχουμε πλέον τα γρανάζια να μας ζαλίζουν.

Αν και τόσο τσίπικο το όλο πράγμα δεν προκαλεί φθορές στο φιλμ ειδικά σε τέτοιες χαμηλές ταχύτητες και όταν λίγο έρθει το όλον στα σωστά του μπορεί να είναι πολύ σταθερό. Μικρό jitter είναι φυσικά αναμενόμενο και εξαρτάται αποκλειστικά από την μηχανική κατάσταση του φιλμ, φυσικές διαστάσεις, κολλήματα συρρίκνωση κτλ.

Στις standard 8 ταινίες εμφανίζει μεγαλύτερο jitter αρκετές φορές λόγω μάλλον των μεγαλύτερων περφορέ, αν και αυτό δεν είναι πάντα απαραίτητο αν η ταινία είναι στα καλά της.

Επειδή από την κατασκευή του ο προβολέας δέχεται μέχρι 200ft/60m μπομπίνες, με μια βίδα και ένα ιμάντα μπορούμε να κάνουμε την δουλειά μας με τον μηχανισμό του Zeiss Ikon της προηγούμενης κατασκευής όταν θέλουμε να δουλέψουμε με μπομπίνες ικανότητας 400ft/120m.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]

Έτσι ή αλλιώς αν κάποιος θέλει να κάνει το καλύτερο σε τέτοια εφαρμογή πρέπει μετά να επεξεργαστεί με software για σταθεροποίηση πράγμα όχι δύσκολο μιά και τα περφορέ κάθε καρέ μπορούν εύκολα να αποτελέσουν σημεία αναφοράς.

Super8 Ercolano που δεν πρέπει να παραλείψει να το επισκεφθεί κανείς όταν βρεθεί κατά την Πομπηία.
Ο οπερατέρ είχε κέφια και έκανε και τίτλους.


Standard8 κάτι αυστριακοί


και Κρήτη 1971 με το πουλί της επανάστασης...

avatar
chris73

Μηνύματα : 449
Εγγραφή : 25/10/2012
Τόπος : Θεσσαλονίκη

Επιστροφή στην κορυφή Πήγαινε κάτω

Από την κατεχόμενη Γερμανία

Δημοσίευση από chris73 Την / Το Τετ Ιουν 15, 2016 1:57 pm

[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Στην Λειψία τoυ 1892 ο Richard Knoll ξεκίνησε ένα εργαστήρι φωτογραφικών, το οποίο συνέχισε να φέρει την επωνυμία του μέχρι τα 1930s αν και ο ίδιος αποσύρθηκε από τον τόπο και πήγε να βρει την τύχη του στη Δρέσδη το 1904.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Εκεί, το 1926 η επιχείρηση θα περάσει στα χέρια του Emil Hofer ο οποίος θα ξεκινήσει την κατασκευή των απλών box με το όνομα “Eho” από τις οποίες και θα πάρει το όνομά της η νέα εταιρία ένα χρόνο αργότερα.

Μέσα σε εκείνα τα roaring 20s ο μηχανικός του Hofert ονόματι Karl Altmann, φρόντισε να μαζέψει το γιό του Berthold από τις μπάντες στις οποίες έπαιζε μπάντζο και να τον εκπαιδεύσει στην Eho σε κάτι σοβαρότερο.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Ο νεαρός Berthold Altmann δεν γνωρίζω αν το πήρε όλο αυτό βαρέως, μα φαίνεται πως τα πήγε τελικά πολύ καλά στο νέο του πόστο, αφού έγινε σύντομα γενικός διευθυντής και τελικά εξαγόρασε την Eho το 1935.

Οι κατασκευές τις εταιρίας υπό νέα διεύθυνση θα συνεχίσουν να είναι τα απλά κουτιά, ενώ το 1937 θα προστεθούν στην παραγωγή και κάποιες διοπτικές.

Δύο χρόνια αργότερα θα παραχθεί και η πρώτη Altix, η οποία δεχόταν το γνωστό μας φιλμ 135, αλλά τα αρνητικά της ακολουθούσαν το φορμά της ιστορικής Robot δηλαδή 24x24mm.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Ο Altmann είδε την επιχείρησή του (που το 1940 ονομαζόταν πια Amca και από την επόμενη χρονιά Altissa) να ισοπεδώνεται ολοκληρωτικά στους βομβαρδισμούς του 1945, αλλά επανέκαμψε το 1946 και μαζί με τον κύριο Dosky δημιούργησε την ALDO (Altmann-Dosky) και ξεκίνησαν την παραγωγή μικροσκοπίων.

Τον επόμενο χρόνο η Altix I μαζί με κάποιες box θα επανέλθουν στην παραγωγή και πάλι από την Altissa, αλλά οι διοπτικές δεν θα συνεχίσουν καθώς ο εξειδικευμένος εξοπλισμός που χρειαζόταν είχε καταστραφεί και ήταν δύσκολο να επανακτηθεί.

Η σειρά των Altix θα συνεχίσει στο φορμά των 24x24mm έως και το 1950 όπου το μοντέλο IIIa θα είναι το πρώτο της σειράς που θα αποτυπώνει αρνητικά 24x36mm.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Τώρα μπορεί να σκέφτεστε τι Altix και Altix σας αναφέρω καθώς η φωτογραφική που βλέπετε ονομάζεται Classic 35. Έτσι όμως ονομαζόταν η Altix IV (1952-1959) όταν επρόκειτο να εξαχθεί. Η Classic 35 δεν είμαι καθόλου σίγουρος πως παραγόταν καθ όλη την διάρκεια ζωής της altix IV. Είναι πιθανό να παράχθηκε για 1-2 χρόνια μόνο, κάπου το 1954-55, ίσως γιατί τότε προέκυψε και το μοντέλο V που είχε επιπλέον την δυνατότητα εναλλαγής φακών.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Εντωμεταξύ η κρατικοποίηση της Altissa είχε ξεκινήσει ήδη από το 1951, χρονιά που ο κύριος Altmann έκλεψε από το ίδιο του το εργοστάσιο αρκετές φωτογραφικές και βρέθηκε πρόσφυγας στη δύση…
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Berthold Altmann

O χορός των Altix στην ανατολική Γερμανία κράτησε κάπου μέχρι το 1960 και εκεί που ήταν έτοιμο να παραχθεί και τηλεμετρικό μοντέλο η παραγωγή τους σταμάτησε με την ολοκληρωτική απορρόφηση της εταιρίας από το σχήμα της VEB Camera and Cinema Works της Δρέσδης.

Όμως οι Altix δεν πέθαναν αμέσως. Ανταλλακτικά και μηχανολογικός εξοπλισμός πουλήθηκαν στην ZRAK στο Σεράγεβο όπου και συνέχισε η παραγωγή τους για κάποιο διάστημα.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Οι Γιουγκοσλάβοι προφανώς αυτό το έκαναν με άδεια, πράγμα που ίσως να μην ισχύει όμως και για τους Ρουμάνους, καθώς την ίδια εποχή από την ΙΟR στο Βουκουρέστι κατασκευάστηκαν φωτογραφικές εμφανώς βασισμένες στις Altix.
Πολύ λίγα κομμάτια πρέπει να κατασκευάστηκαν και αυτό κάνει σήμερα τις ρουμάνικές “Altix” να έχουν κάποια συλλεκτική αξία.
Η Classic 35-Altix IV είναι μια απλή φωτογραφική αρκετά καλής ποιότητας και μπορεί να την συνατνήσουμςε με φακούς Zeiss Tessar ή Meyer Trioplan αλλά σπανίως και με Ludwig Meritar.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Το κλείστρο Vebur δεν είναι άλλη από την ανατολική έκδοση του …Compur και από άποψη ποιότητας δεν δείχνει να υστερεί.

Λεπτομέρεια το τριγωνάκι με τον αριθμό 1 που καταδεικνύει προϊόντα ανώτερης –αλλά όχι και εξαιρετικής- ποιότητας που συμφωνούσαν με τα παγκόσμια στάνταρντ.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Η στάμπα της κατοχής δείχνει να έμπαινε στα πεταχτά και διασώθηκε κυρίως γιατί αυτή η φωτογραφική δεν έχει χρησιμοποιηθεί σχεδόν καθόλου.

Δυστυχώς όμως από τη συγκεκριμένη λείπει το καρούλι στο οποίο τυλιγόταν το φιλμ αφού είχε εκφωτισθεί. Η επένδυσή της είναι από φθηνή δερματίνη, και το μεγάλο μείον όλων των Altix είναι πως πρέπει να αποσυναρμολογήσεις σχεδόν τα πάντα, να ξεκολλήσεις και τη δερματίνη για να μπορέσεις να καθαρίσεις απλά το σκόπευτρο, πράγμα που δεν είχα φυσικά σκοπό να κάνω…
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]

[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
avatar
chris73

Μηνύματα : 449
Εγγραφή : 25/10/2012
Τόπος : Θεσσαλονίκη

Επιστροφή στην κορυφή Πήγαινε κάτω

Απ: Διάθεση retro...

Δημοσίευση από chris73 Την / Το Παρ Ιουν 24, 2016 3:50 pm

Και να κάτι που μπορεί να έχει μεγάλο ιστορικό ενδιαφέρον.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Με την άδεια του σημερινού ιδιοκτήτη της παρακάτω κινηματογραφικής 9.5mm και των φωτογραφιών αυτής, ας δούμε κάτι που σίγουρα χρειάζεται ψάξιμο και μπορεί κατά ένα τρόπο να σχετίζεται με την χώρα μας.

Η γερμανική κινηματογραφική Alef προέρχεται από την δεκαετία του 30 και παράχθηκε από τον κύριο Lehmann στο Βερολίνο. Δεν έχω ψάξει αρκετά για την εταιρία αλλά φαίνεται με μια πρώτη ματιά πως οι πληροφορίες είναι λιγοστές.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Η ίδια εταιρία πάντως το 1902 κατασκεύασε την εξαιρετικά συλλεκτική κατασκοπευτική φωτογραφική της παρακάτω φώτο.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Όσο για την Alef που λίγες φορές θα συναντήσουμε, παραγόταν σε μαύρο χρώμα στη δεκαετία του 30 και ποτέ μα ποτέ δεν έχω συναντήσει το δείγμα που βλέπουμε στις υπόλοιπες φώτο.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Ο σημερινός ιδιοκτήτης την αγόρασε το 1998 από έναν αυστραλό ο οποίος μόλις έμαθε ότι ο αγοραστής ήταν έλληνας του ανέφερε πως την κινηματογραφική αυτή την είχε πάρει ο παππούς αυστραλός από ένα νεκρό γερμανό αλεξιπτωτιστή στη μάχη της Κρήτης.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Το χρώμα της είναι «μοναδικό» καθώς και το διαφορετικό λουρί μεταφοράς της. Ο φακός της Meyer είναι από τις αρχές τις δεκαετίας του 30 και αυτό ίσως να μην λέει τίποτα, ίσως όμως και να δείχνει πως δοκιμαστικά ή όχι, για μια φορά ή και κατ εξακολούθηση, μπορεί κάποιες παρτίδες της συγκεκριμένης κινηματογραφικής να χρησιμοποιήθηκαν από γερμανούς αλεξιπτωτιστές.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Το θέμα χρήζει βαθύτερης διερεύνησης…
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
avatar
chris73

Μηνύματα : 449
Εγγραφή : 25/10/2012
Τόπος : Θεσσαλονίκη

Επιστροφή στην κορυφή Πήγαινε κάτω

Αυτοί που ξεχνάμε (γιατί δεν έχουν "status"...)

Δημοσίευση από chris73 Την / Το Δευ Ιουλ 18, 2016 10:05 pm

[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Η ταπεινή πλαστική φωτογραφική που βλέπετε, αν και χρησιμοποιεί φιλμ 127 αποδίδοντας 16 αρνητικά 4x3cm, έχει βασιστεί/αντιγράψει μια άλλη ταπεινή αμερικάνικη της εποχής μετά το κράχ, που έφερε το φιλμ 135 στα χέρια των πολλών.

Όπως και σε κάθε τομέα, έτσι και στη φωτογραφία υπάρχουν κάποιοι που ενώ η συνεισφορά τους στην εξέλιξη ή διάδοση των πραγμάτων υπήρξε καθοριστική, τελικά παραγκωνίζονται και ξεχνιούνται. Φαίνεται πως έχουμε την τάση να θέλουμε να θυμόμαστε λαμπερά πρόσωπα και καταστάσεις, αυτούς ίσως που ηθελημένα ή μη προκάλεσαν θόρυβο, και τελικά έγιναν trend. Σε κάθε ιστορία όμως υπάρχουν αυτοί που έκαναν τη βαριά και βρώμικη δουλειά, που μόλις όμως ολοκληρώθηκε κανείς πια δεν τους θυμάται.

[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]

Σήμερα έχουμε τις full frame, που για κάποιο «αδιευκρίνιστο» λόγω έχουν αισθητήρα συγκεκριμένων διαστάσεων. Και γιατί να είναι 24x36? Πως φτάσαμε έως εδώ? Ποιοι ήταν αυτοί που συνέβαλαν καθοριστικά στην επικράτηση του συγκεκριμένου φορμά?

Και τότε αρχίζουμε τις ιστορίες που περιέχουν τις λέξεις Leica, Barnack, Contax, Zeiss και για την τεράστια συνεισφορά αυτών στην εξέλιξη και ΚΑΘΙΕΡΩΣΗ του φορμά που όλοι γνωρίζουμε.

Καταρχήν πριν από τη Leica υπήρξαν πραγματικά πολλές καταγεγραμμένες προσπάθειες ώστε να χρησιμοποιηθεί το κινηματογραφικό φιλμ στη φωτογραφία.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτόν το σύνδεσμο.]
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτόν το σύνδεσμο.]

Και σίγουρα θα υπήρξαν τουλάχιστον ακόμη τόσες τις οποίες δεν γνωρίζουμε και ούτε θα μάθουμε ποτέ για αυτές.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]

Οι Leica και Contax φυσικά και αποτέλεσαν ορόσημο, μα από μόνες τους δεν είναι και τόσο σίγουρο πως θα μπορούσαν να καθιερώσουν την κατηγορία. Ήταν ακριβές και κατά συνέπεια απευθυνόταν σε λίγους. Η Retina της Kodak και κυρίως η ταυτόχρονη κυκλοφορία από την ίδια εταιρία του φιλμ 35mm σε κασέτες μιας χρήσης (δηλαδή το γνωστό μας έως και σήμερα φορμά 135) ήταν ένα εξαιρετικά σημαντικό βήμα παρακάτω, ως προς τον «εκδημοκρατισμό» του φορμά. Και αυτή όμως η εξέλιξη από μόνη της αν έμενε εκεί, το αποτέλεσμα θα ήταν και πάλι αμφίβολο.

Μοναδικός λόγος το κόστος της Retina που αν και σημαντικά χαμηλότερο από οποιαδήποτε Leica ή Contax και πάλι δεν ήταν στα επίπεδα που θα μπορούσε να φέρει στα χέρια του κάθε snapshooter το φιλμ 135.

Και δυστυχώς ή ευτυχώς, καθώς το χρήμα κινεί τα πράγματα χωρίς τις στρατιές των καθημερινών καταναλωτών πολλές προσπάθειες αποτυγχάνουν.

[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Argus A

Ο «χαμένος» κρίκος στην πορεία των πραγμάτων ως προς την πραγματική καθιέρωση του 135 φιλμ δεν είναι άλλος από την αμερικάνική Argus, που το 1936 παρουσίασε την πρώτη της φωτογραφική 35 χιλιοστών.

Μια πλαστική μηχανή με τα απολύτως απαραίτητα που κάλυπτε τις ανάγκες του καθημερινού χρήστη στην τιμή των 12 δολαρίων, όταν μια Leica ή Contax κόστιζε 200 με 300 δολάρια ενώ μια Retina 57. Σε συνέχεια του πράγματος η Argus δύο χρόνια αργότερα παρουσίασε και την πρώτη τηλεμετρική της σειράς C, που έμεινε στην ιστορία ως το «τούβλο» για προφανείς λόγους.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Η πρώτη Argus C

Οι γερμανοί απευθύνονταν σε λίγους και τα χρόνια ήταν δύσκολα. Το κενό στον πάτο της κατηγορίας μέχρι τα 60s και την επέλαση των ιαπώνων, φρόντισε να καλύψει η Argus καθώς και άλλοι αμερικάνοι μιμητές της.

Ο καθημερινός αμερικάνος αποτέλεσε την κύρια αγοραστική δύναμη καθώς μόλις είχε βγει από το κραχ και την πίεση του πολέμου ήθελε και μπορούσε να καταναλώσει. Ίσως όχι πολλά ο κάθε ένας ως μονάδα αλλά πάρα πολλά ως σύνολο.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
1938

Η Argus και οι μιμητές της του έδωσαν την ευκαιρία πολύ οικονομικά να χρησιμοποιήσει το νέο μικρό φορμά που πρόσφερε compact διαστάσεις, ευκολία με την εμφάνιση της κασέτας της Kodak, και οικονομία χρήσης από άποψη αναλώσιμων.

Όσο για τη συγκεκριμένη φωτογραφική παρουσιάστηκε το 1938 από τη Utility Manufacturing Company της Νέας Υόρκης, εταιρία του κυρίου Charles Fischberg. Ο Fischberg ξεκίνησε στις αρχές του 30 να κατασκευάζει μερικές box και ψευδό TLR φωτογραφικές όταν κάποια στιγμή φαίνεται να βρήκε έξυπνη ιδέα να αντιγράψει την πρώτη Argus.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]

Από εκεί και μετά η ιστορία αρχίζει να μπερδεύεται. Πάντως κατά το 1940 πρέπει να συγχωνεύτηκε με την Monarch από το Σικάγο δημιουργώντας την Spartus. Θα ήταν στα χρόνια του πολέμου όταν ο Fischberg άφησε την Spartus και έτρεχε αλλού για περιπέτειες, ενώ την παλιά εταιρία ανέλαβε ο Jack Galter.

Ο κύριος Galter από το 1920 μέχρι την αρχή των 30s ήταν επαγγελματίας ντράμερ στο Σικάγο και είχε παίξει με τον Benny Goodman και όλους τους σύγχρονους συντοπίτες του. Μετά όμως το έριξε στο βιομηχανικό σχεδιασμό (αναπτήρες, ατμοσίδερα, φωτογραφικές κτλ).
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]

Το μπέρδεμα είναι μεγάλο και τα παρακάτω ονόματα έχουν όλα μια σχέση μεταξύ τους: Spartus,Falcon Camera, Utility, Spencer, Monarch, Galter Products, Herold, Birdseye –Herbert George και ίσως και άλλα…

H Falcon δείχνει να εξαφανίστηκε -τουλάχιστον από της διαφημίσεις- κατά την διάρκεια του πολέμου. Θα την συναντήσουμε ξανά το 1946, και στις πρώτες διαφημίσεις ενώ θα συνεχίζει να εμφανίζεται η Utility γύρω από το φακό της, η διεύθυνση της εταιρίας είναι στο Σικάγο.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
1946

Η συγκεκριμένη έχει και χώρο αποθήκευσής εντός για ένα έξτρα ρολό φίλμ…
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]

Τυχόν λομογράφος αναγνώστης πιστεύω πως ήδη έχει αναγνωρίσει την γιαγιά της δική του Sprocket Rocket…
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
avatar
chris73

Μηνύματα : 449
Εγγραφή : 25/10/2012
Τόπος : Θεσσαλονίκη

Επιστροφή στην κορυφή Πήγαινε κάτω

Και άλλες Retina…

Δημοσίευση από chris73 Την / Το Τετ Σεπ 07, 2016 5:16 pm

[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Καλά διάβαζα πως όταν αποκτήσεις την πρώτη μετά είναι δύσκολο να αρκεστείς μόνο σε αυτή…

Έχουν ήδη γραφτεί μερικά πράγματα για τον κύριο Nagel –τον οποίο συμπαθώ πολύ και ας μου έχει κάνει τέτοια ζημιά- και τις «γερμανικές Kodak». Η οποία Kodak για τους δικούς της λόγους φρόντιζε να παρουσιάζει κάθε τόσο και μία νέα Retina που πολλές φορές δεν είχε καμία ουσιαστική διαφορά από την προηγούμενη.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Επίσης πολλά προπολεμικά μοντέλα ήταν διαθέσιμα σε δύο «χρώματα», και διαφορές υπήρξαν ακόμη και κατά την διάρκεια παραγωγής του ίδιου μοντέλου πού είτε καταδείκνυαν τις επερχόμενες αλλαγές, είτε απλά «γιατί έτσι»…

Η σειρά των Retina και των απλούστερων Retinette στο σύνολό της έχει τόσους διαφορετικούς κωδικούς, που κάποιος θα μπορούσε να είναι συλλέκτης αποκλειστικά αυτών χωρίς να ξεμείνει από «δουλειά». Και αναφέρομαι μόνο στα μοντέλα με φυσούνα…
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
1937
Ποιος λοιπόν ο σκοπός αυτού του καταιγισμού εκείνα τα χρόνια? Έχω μπερδευτεί είναι η αλήθεια. Η εποχή, η εξέλιξη και η φιλοσοφία κατασκευής των προϊόντων τότε δεν νομίζω πως έχει πολλά κοινά με το τώρα. Μου φαίνεται εντελώς απίθανο κάποιος που για παράδειγμα το 1938 θα ξόδευε περίπου 1000 σημερινά δολάρια για την αγορά μιας Retina I, θα διέθετε άλλα τόσα την επόμενη χρονιά για μια όμοια φωτογραφική.

Και από τα ξεχασμένα φιλμ που μπορούν να βρεθούν εντός τους σήμερα, ο χρόνος έχει δείξει ότι οι φωτογραφικές συχνά είχαν διάρκεια ζωής/χρήσης πολλών δεκαετιών. Μία φωτογραφική του 1930 μπορούσε άνετα να βρίσκεται σε χρήση ίσως 40 και 50 χρόνια μετά, και αυτό δεν δείχνει να αποτελεί την εξαίρεση.

Τέλος πάντων, από παρόρμηση και εγώ κατέληξα με άλλες … τέσσερεις μικρές.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Οι δύο παλαιότερες και τηλεμετρικές Retina II ανήκουν στον ίδιο τύπο (142), κατασκευάζονταν την περίοδο 1937-39 και εμφανίζουν αυτό που αναφέρθηκε νωρίτερα, μικρές διαφορές και τίποτα άλλο σε πρακτικό επίπεδο.

H πρώτη τηλεμετρική Retina II (type 122) παρουσιάστηκε το 1936 με πρόθεση να προλάβει τους ολυμπιακούς πράγμα που όμως δεν κατάφερε.

Παράχθηκε για λίγους μήνες και η μοναδική πρακτική διαφορά με τις εικονιζόμενες ήταν στον τρόπο προώθησης του φιλμ. Αυτό γινόταν με ένα μικρό μοχλό, αλλά η βιασύνη από την μεριά του κατασκευαστή είχε ως αποτέλεσμα ο μηχανισμός να μην είναι και τόσο αξιόπιστός. Έτσι, σύντομα η εταιρία γύρισε πίσω στην παλιά δοκιμασμένη λύση της ροδέλας και οι πρώτες Retina II έγιναν συλλεκτικές.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Το τηλέμετρο είναι ανεξάρτητο από το σκόπευτρο αλλά συνδεμένο με την εστίαση, πράγμα που σημαίνει πως πρώτα μετράμε –και ταυτόχρονα εστιάζουμε- από το ένα παράθυρο και μετά καδράρουμε από το άλλο. Το σασί κατά τα άλλα είναι το τυπικό μιας Retina I, και για να χωρέσει ο φακός είναι εμφανές πως στο παλιό καλούπι της πόρτας άνοιξαν μια κυκλική τρύπα και κόλλησαν μετά επάνω ένα άλλο καπάκι.

Το 1939 η Retina II απέκτησε συνδυασμένο τηλέμετρο/σκόπευτρο, και η πόρτα του φακού είχε αλλάξει χρησιμοποιώντας ένα τετραγωνισμένο νέο καλούπι. Ονομάστηκε IIa και είναι σπάνια καθώς η παραγωγή της διακόπηκε σύντομα λόγω πολέμου.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
1940
Το 1945 η Kodak ανέκτησε την εταιρία και ξεκίνησε αμέσως από εκεί που είχε σταματήσει. Από την Retina II έφυγε το “a” αλλά ή φωτογραφική ήταν σχεδόν απαράλλακτη με την προπολεμική.

Το τηλέμετρο δεν είναι και τόσο φωτεινό από την κατασκευή του, όμως είναι απλό και αν χρειαστεί μπορεί –συνήθως- εύκολα να ρυθμιστεί αποσπώντας την επάνω πλάκα και ρυθμίζοντας 1-2 βίδες.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
1949
Οι Retina II που έφθαναν στην αμερικάνικη αγορά εξοπλίζονταν μόνο με τους φωτεινότερους φακούς Xenon (6 στοιχεία σε τέσσερεις ομάδες) της Schneider διαφράγματος f2.8 ή και f2. Τον φθηνότερο Xenar ή Kodak Ektar f3.5 (τύπου Tessar) που είναι ο ίδιος φακός από τον ίδιο κατασκευαστή αλλά με άλλο όνομα, θα τον συναντήσουμε σε φωτογραφικές που πωλούνταν στον υπόλοιπο κόσμο.

Zeiss Bumps (?)
Εντάξει είμαι χαζός, αλλά να πως βρέθηκα με 2 όμοιες Retina II.
Για λίγα ευρώ αποκτήθηκε πρώτα η «παλαιότερη» και περισσότερο ξεθωριασμένη. Ο κυριότερος λόγος απόκτησης της ήταν ότι εμφάνιζε το «σύνδρομο» των “Zeiss Bumps” που από καιρό ήθελα να δω πόσο εύκολα μπορεί να αποκατασταθεί.

Σχεδόν σε κάθε Retina και άλλες φωτογραφικές της εποχής, και πολύ χειρότερα στις Contax της Zeiss όπου από εκεί και ο όρος, παρατηρούνται σημεία στην δερμάτινη επένδυση που έχουν φουσκώσει.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Η ροδέλα επανατύλιξης. Στον άξονά της και το τηλέμετρο.
Ανάλογα με τις συνθήκες φύλαξης αυτό το φαινόμενο εμφανίζεται σε μικρότερη η μεγαλύτερη έκταση και οφείλεται στην οξείδωση των ορειχάλκινων περτσινιών και μεντεσέδων. Πιστεύω πως κατά κύριο λόγο, όχι όμως και αποκλειστικά, αυτό συμβαίνει λόγω γαλβανικής διάβρωσης από την επαφή ανόμοιων μετάλλων.

Ο καταλύτης που επιταχύνει την κατάσταση πρέπει να είναι η υγρασία που απορροφά το δέρμα και έτσι φωτογραφικές που αποθηκεύονται επι μακρόν σε υγρά κελάρια σίγουρα θα έχουν μεγαλύτερο πρόβλημα.

Η συγκεκριμένη είχε τέσσερις πραγματικά τεράστιες φούσκες στο καπάκι της πλάτης και άλλα θέματα επίσης, όμως με λίγη υπομονή το δέρμα μπορεί να ανασηκωθεί προσεκτικά φροντίζοντας να το κρατάμε υγρό σε όλη τη διαδικασία.

Όταν φθάσουμε στο σημείο που πρέπει καθαρίζουμε την πράσινη οξείδωση, επαναφέρουμε το δέρμα όσο είναι ακόμη νωπό και αφού στεγνώσει στην αρχική του θέση το κολλάμε πάλι. Το δέρμα έχει πολύ μεγάλη ελαστικότητα και ικανότητα επαναφοράς ακόμη και μετά από 70-80 χρόνια. Έτσι εκεί που υπήρχαν καρούμπαλα παλιότερα αν διαθέσουμε λίγο χρόνο, στο τέλος θα είναι αδύνατο να ανιχνευθεί κάποια ανωμαλία ή ξεχείλωμα στην επιφάνεια.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Όχι πια φούσκωμα μετά την επέμβαση
Με την επένδυση τα πράγματα πήγαν πολύ καλά, αλλά…

Προσοχή! Η επίστρωση του καθρέφτη στο τηλέμετρο είναι εξαιρετικά ευαίσθητη. Αν και μπορεί να αντέξει ένα απαλό πέρασμα με βαμβάκι, είναι απίθανο να επιζήσει μετά από πέρασμα με υγρό ή νοτισμένο πανάκι, πράγμα που έκανα και έτσι το κατέστρεψα…

Απαρηγόρητος που χάθηκε η βασική λειτουργία της καημένης φωτογραφικής λίγο πριν κλείσει τα 80, και με την επιπλέον δικαιολογία πως ο φακός της είχε καταστραφεί από το σκούπισμα κάποιου στο παρελθόν, έψαχνα για μια άλλη που δεν θα σκότωνα αυτή τη φορά και ευτυχώς βρέθηκε γρήγορα και οικονομικά.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Τηλέμετρο
Μάλιστα ήταν φορτωμένη με φιλμ slide Ektachrome 400, πράγμα που δείχνει πως υπάρχει σοβαρή πιθανότητα να χρησιμοποιούνταν έως πολύ πρόσφατα. Στην εσωτερική πλευρά της πλάκας που καλύπτει το μηχανισμό ρύθμισης του τηλέμετρου, υπάρχει γραμμένη ημερομηνία από το 1947, το πιθανότερο εποχή που ρυθμίστηκε για πρώτη και τελευταία φορά μετά την αρχική εργοστασιακή ρύθμιση.

Ό φακός της είναι σε αποδεκτή κατάσταση και μετά το σχετικό καθάρισμα/λάδωμα/γρασάρισμα μπορείς να την πεις λειτουργική.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Retina I typ010

Η επόμενη φωτογραφική είναι η πρώτη μεταπολεμική Retina I (type 010), ουσιαστικά όμοια με την τελευταία προπολεμική, και παραγόταν έως το 1949. Μπορεί να βρεθεί με επιστρωμένους ή μη φακούς, όπως συνέβαινε επίσης και στις πρώτες μεταπολεμικές Retina II. Η συγκεκριμένη δεν έχει επίστρωση στον φακό της.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Retina I typ010
...
avatar
chris73

Μηνύματα : 449
Εγγραφή : 25/10/2012
Τόπος : Θεσσαλονίκη

Επιστροφή στην κορυφή Πήγαινε κάτω

Απ: Διάθεση retro...

Δημοσίευση από chris73 Την / Το Τετ Σεπ 07, 2016 5:25 pm

[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Type 010. O μοχλός εδώ είναι νεότερος, ενώ στο manual της ίδιας φωτογραφικής παρακάτω είχαν ακόμη τον παλιό.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Και τέλος η νεότερη, 015 Retina Ιa (1951-54). Η πρώτη της σειράς με μοχλό γρήγορης προώθησης του φιλμ ο οποίος όπλιζε ταυτόχρονα και το κλείστρο -εξέλιξη που εφαρμόστηκε και στη δεύτερη γενιά των Retina IIa που κυκλοφόρησε την ίδια εποχή- ενώ είναι η τελευταία που κατασκευάστηκε με το συγκεκριμένο σασί. Οι επόμενες στρογγύλεψαν και δεν μου αρέσουν καθόλου. Ευτυχώς δηλαδή μην έχουμε και άλλα…
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Έχει ρύθμιση για συγχρονισμό παλιού και νέου τύπου φλας (γλόμπους και ηλεκτρονικό), κλείδωμα για αποφυγή διπλοέκθεσης που μπορούμε όμως αν θέλουμε να ξεγελάσουμε, και επίσης ένα μαγικό κουμπί επάνω, με το οποίο μπορούμε να αφαιρέσουμε και αργότερα να επαναφορτώσουμε μερικώς εκτεθειμένα φιλμ. Η επένδυση καθόλου δεν με πείθει πως είναι από δέρμα αλλά της το συγχωρώ. Αν φωτογράφιζα τακτικά με φιλμ σίγουρα θα είχα και μια τέτοια στις βόλτες. Πάντως τη φόρτωσα με ένα Α/Μ φιλμ προς το παρόν, γιατί καθόλου δεν δείχνει να έχει δουλέψει στη ζωή της.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Η κόκκινη τελεία στην κλίμακα βάθους πεδίου είναι για εστίαση με υπέρυθρο φιλμ.

Μην ξεχάσω να ευχαριστήσω των Chris Sherlock (http://retinarescue.com) για τις πληροφορίες που μοιράζεται απλόχερα μέσα από την σελίδα του αλλά και μέσω αλληλογραφίας. Δεν καταλαβαίνω πως προλαβαίνει να απαντά σε κάθε ερώτηση, -χαζή σαν και τη δική μου ή όχι- όταν είναι γνωστός σε κάθε ρετινομανή ανά τον κόσμο.
Ευχαριστούμε Chris!
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Λίγο πάχυνε η Ia

We knocked the bastard off!
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
…είπε ο νεοζηλανδός συντοπίτης του Chris Sherlock, Edmund Hillary, μόλις κατέβηκε το 1953 από την κορυφή του Έβερεστ.

Μαζί με τον Tenzing Norgay ήταν οι πρώτοι που πάτησαν καταγεγραμμένα στην κορυφή του κόσμου, και ο Hillary κάτω από την σχετική ενδυμασία για να μην παγώσει αλλά ίσως και για θέματα στατικού ηλεκτρισμού κουβαλούσε μια μεταχειρισμένη Retina I του 1935.

Είχε σκοπό λοιπόν να φθάσει στην κορυφή του κόσμου και δεν εξοπλίστηκε με τίποτα καλύτερο. Ήταν ήδη 1953 και οι επιστρωμένοι φακοί τουλάχιστον ήταν κοινός τόπος, Ας μην μιλήσουμε για grip, ρυθμίσεις κτλ όταν εμείς με τίποτα δεν είμαστε ευχαριστημένοι σήμερα.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Hillary με DIY καπέλο και την Retina

Με όλον τον εξοπλισμό, τις σέλφι, τη μανία αποτύπωσης κάθε στιγμής και το κακό συναπάντημα των ημερών μας, ας αναλογιστούμε επίσης πως ο πρώτος άνθρωπος που πάτησε στην κορυφή της γης δεν έχει ούτε μια φωτογραφία από την αφεντομουτσουνάρα του σε εκείνο το σημείο. Από το σημείο της κορυφής εκείνης της αποστολής, υπάρχουν μόνο λίγες φωτογραφίες του Tenzing και μερικές ακόμη προς τα κάτω που έδειχναν την διαδρομή και θα αποδείκνυαν την αλήθεια του πράγματος.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Ia. Επιτέλους και με δύο σειρές οδόντωσης.

Για όσους αναζητούν μια… δόση «EXIF»
Kodak Retina I – type 118 (1935-36)
Carl Zeiss Tessar (κατασκευής 1930-31)
1/100 f.8 (σύμφωνα με κάποιον που ρώτησε τον Hillary)
Kodachrome (slide film)

Εκείνη την εποχή το Kodachrome ήταν ASA 10 όποτε με τον Sunny f16 ή Snow/Sand f22 κανόνα, οι εκθέσεις δείχνουν λογικές.

Από σύμπτωση επίσης ο Hillary είχε ένα τύπο φωτογραφικής που σήμερα είναι συλλεκτική. Ένα σπάνιο μοντέλο -το δεύτερο της σειράς των Retina- που παράχθηκε σε μικρούς αριθμούς, με την ακόμη σπανιότερη περίπτωση να συνδυάζεται με φακό Zeiss. Οι οποίοι από την άλλη για κάποιον λόγο δεν φαίνεται να εξόπλιζαν τις Retina εντός της γερμανικής αγοράς.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
H Retina του Hillary

Όμως υπάρχει μια πιθανότητα η Retina I να μην ήταν η πρώτη Kodak που έφθασε στην κορυφή.

Στην αποστολή του 1924 ο George Mallory με τον Andrew Irvine ξεκίνησαν την ανάβαση από την τελευταία τους κατασκήνωση ένα χιλιόμετρο μακριά από την κορυφή.

Αργότερα χάθηκαν στα σύννεφα μα κανείς δεν γνωρίζει αν κατάφεραν να φθάσουν στην κορυφή. Πολλές αποστολές έχουν γίνει έκτοτε για να βρεθούν οι άτυχοι ορειβάτες και 75 χρόνια αργότερα, το 1999 ανακαλύφθηκε η σωρός του Mallory. Από τη θέση του και άλλες ενδείξεις ενισχύθηκε η πεποίθηση πως ίσως και να τα κατάφερε τελικά να φθάσει στην κορυφή. Ο Irvine όμως που σύμφωνα με μαρτυρίες συναδέλφων του κουβαλούσε μια Kodak Vest Pocket αγνοείται ακόμη.

Οι έρευνες συνεχίζονται, και αν ποτέ βρεθεί η Vest Pocket, ίσως να είναι ακόμη σε θέση να δώσει οριστική λύση στο debate του ποιος τελικά ανέβηκε πρώτος στην κορυφή.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Ο μηχανισμός ασφάλισης της πλάτης. Μάλλον κανείς μέχρι σήμερα δεν έχει χαλάσει.
avatar
chris73

Μηνύματα : 449
Εγγραφή : 25/10/2012
Τόπος : Θεσσαλονίκη

Επιστροφή στην κορυφή Πήγαινε κάτω

Balda

Δημοσίευση από chris73 Την / Το Τετ Σεπ 28, 2016 5:12 pm

[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Ήταν το 1908, όταν ο Max Baldeweg βαρέθηκε να πρωτοτυπήσει και ίδρυσε την εταιρία του στη Δρέσδη, η οποία για αρκετά χρόνια παρήγαγε μόνο εξαρτήματα και παρελκόμενα φωτογραφικών μηχανών.

Οι πρώτες φωτογραφικές της Balda θα εμφανισθούν το 1925, και έκτοτε μέχρι και τον δεύτερο παγκόσμιο η εταιρία θα έχει μία επιτυχημένη πορεία στην μέση κατηγορία της αγοράς.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Αδιευκρίνιστες συγγένειες φαίνεται να υπάρχουν με τις κάπως ακριβότερες Certo και ακόμη περισσότερο με τις Welta. Και οι τρεις ήταν από την ίδια γειτονία, και φρόντισαν πολύ σύντομα μετά την εμφάνιση της Kodak Retina να μπουν στην κατηγορία του μίνι φορμά των 35mm με κατασκευές που θα πρόσφεραν μια κάπως φθηνότερη εναλλακτική της Retina.

Μετά τον πόλεμο ο κύριος Max βρέθηκε με βομβαρδισμένο εργοστάσιο, αλλά αυτό δεν νομίζω να ήταν και η πρώτη του έννοια, καθώς έτσι και αλλιώς το έχασε ολοκληρωτικά αφού περιήλθε στον έλεγχο των ανατολικών.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Φρόντισε λοιπόν να αρχίσει από την αρχή στην πόλη Bunde της δυτικής Γερμανίας, , ενώ ταυτόχρονα στην ανατολική παράγονταν ίδιες φωτογραφικές και με το ίδιο όνομα. Αυτό συνεχίστηκε έως το 1951, όταν οι ανατολικοί έχασαν το όνομα και μετονόμασαν την εταιρία τους σε Belca. H Belca πέρασε όπως και όλες οι υπόλοιπες εταιρίες της «ανατολής» από VEB σε VEB σχήματα, μέχρι όλοι μαζί να καταλήξουν το 1964 στην VEB Pentacon.

Στη δύση τώρα η Balda συνέχισε την παραγωγή φωτογραφικών μηχανών ακόμη και υπό το όνομα άλλων, και κάπου στα 80s βρέθηκε να παράγει και τις πλαστικές Voigtlander Vito C και Minox 35ML.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Η εταιρία είχε προχωρήσει στην παραγωγή πλαστικών ήδη από την δεκαετία του 50 και με τα χρόνια βρέθηκε σε χώρους όπως η κινητή τηλεφωνία, τα ιατρικά μηχανήματα και άλλα διάφορα που κρατούν ζωντανό το όνομα της έως και σήμερα.

Η φωτογραφική που βλέπετε ονομάζεται Baldinette, κατασκευάζονταν κάπου μεταξύ 1950-1957 και οι διαπιστώσεις μου συμφωνούν με όσα γράφονται στον ιστό. Δεν είναι προσεγμένη και έχεις συνεχώς την αίσθηση πως κάτι δεν πάει καλά. Είναι κατασκευασμένη από πρεσαριστά κομμάτια λαμαρίνας και όχι από ένα και μόνο χυτό μπλοκ αλουμινίου όπως οι Retina.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Αν και δεν έχει πολλά που μπορεί να χαλάσουν δεν θα την εμπιστευόμουν για καθημερινή χρήση. Ο φακός της Shneider από το 1951 είναι τριών στοιχείων και δεν με ενθουσίασε, ίσως γιατί κάτι συμβαίνει με την επίστρωσή του που δείχνει ελαφρά θαμπή χωρίς να μπορεί να καθαρίσει, και επίσης έχει και μερικά στίγματα.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Δοκιμές με τον φακό
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Η επένδυση από ύφασμα που προσπαθεί να μιμηθεί το δέρμα είναι πολύ λεπτή και με τα χρόνια αφυδατώθηκε και μάζεψε… made in Germany σου λεν μετά…
Οι προπολεμικές έχουν καλύτερη φήμη.

Κρίμα κύριε Max, κρίμα...
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
1953
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
1937
avatar
chris73

Μηνύματα : 449
Εγγραφή : 25/10/2012
Τόπος : Θεσσαλονίκη

Επιστροφή στην κορυφή Πήγαινε κάτω

Coronet, η φθηνότερη camera στον κόσμο?

Δημοσίευση από chris73 Την / Το Σαβ Οκτ 08, 2016 3:57 pm

[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
O Frederick John Pettifer ξεκίνησε την εταιρία του στα 1920s κάπου στο Birmingham, και το 1932 θα μεταφερθεί στη 310 Summer Lane της ίδιας πόλης, στο κτήριο που βλέπεται παρακάτω το οποίο υπάρχει ακόμη.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Η Coronet σε όλη την διάρκεια της ζωής της, μέχρι το 1967 δηλαδή, κατασκεύαζε πάντα πολύ φθηνές φωτογραφικές (μάλλον περισσότερα από 100 διαφορετικά μοντέλα στο σύνολο) και λοιπές σχετικές κατασκευές. Μάλιστα πολλές φορές αυτά τα προϊόντα μπορούσαν να αποκτηθούν και με κουπόνια που κάποιος μπορούσε να συλλέξει από συσκευασίες δημητριακών πρωινού και άλλα παρόμοια.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
1933

Σήμερα όλες οι Coronet μπορούν να βρεθούν με μηδενικό κόστος εκτός από την λιλιπούτεια Μidget που εμφανίστηκε στα μέσα του 30. Αυτή η φωτογραφική – παιχνίδι (αν και την διαφήμιζαν για κάτι σοβαρότερο) κατασκευάζονταν από βακελίτη σε πολλά διαφορετικά χρώματα, και κάθε μία είναι ουσιαστικά μοναδική αφού η τελική μίξη των χρωμάτων δεν μπορεί να είναι πανομοιότυπη.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Οι Μidget σήμερα είναι αρκούντως συλλεκτικές και άνετα κάθε μία ξεχωριστά μπορεί να κινηθεί πάνω από τα 100 ευρώ ανάλογα την κατάστασή της. Από την άλλη, ολοκληρωμένες συλλογές και των 7 χρωμάτων όπως η παρακάτω που διατίθεται προς πώληση τώρα, μπορεί να ξεπεράσουν και τις 2000 ευρώ.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Τελικά ίσως κάποιες Coronet να ήταν οι φθηνότερες φωτογραφικές στον κόσμο, όπως διαλαλεί και η παρακάτω διαφήμιση της δεκαετίας του 30, αλλά αυτό δεν σημαίνει πως δεν ήταν πολύτιμες για τους εκάστοτε κατόχους τους.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Σαν τον κύριο S.C. Peedle για παράδειγμα, που πολλές δεκαετίες πριν έκανε τον κόπο να γράψει το όνομα και την διεύθυνσή του στην θήκη της ταπεινής του Coronet. Θα στοιχημάτιζα πως αυτή ήταν και η μοναδική του φωτογραφική, άρα και η πολυτιμότερη και ακριβότερη όλων για τον ίδιο. Φωτογραφική που μπορεί να τον συνόδευσε μια ζωή και να αποτύπωσε ότι ήταν σημαντικό και μοναδικό για αυτόν.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Η χάρτινη φυσούνα της, ο απλός μηνίσκος που έχει για φακό, καθώς και το κλείστρο της καλά κρατούν ακόμη. Πριν μερικά χρόνια μάλιστα έβγαλα και μερικές φώτο με αυτήν, έτσι, στη μνήμη του κάθε άγνωστου φωτογράφου που δεν είχε άλλο, παρά μια από τις φθηνότερες μηχανές στο κόσμο…
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Proud to be English!

Η μπλέ πόρτα πρέπει να ήταν του κυρίου Peedle.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Με τον φακό της του ενός στοιχείου περίπου 105mm/f16
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]

Crop με τις χαρακτηριστικές χρωματικές εκτροπές φακού του είδους
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
avatar
chris73

Μηνύματα : 449
Εγγραφή : 25/10/2012
Τόπος : Θεσσαλονίκη

Επιστροφή στην κορυφή Πήγαινε κάτω

Kinax (άντε και λίγο Παρίσι -όχι άλλη Δρέσδη)

Δημοσίευση από chris73 Την / Το Παρ Οκτ 21, 2016 6:23 pm

[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Συνέβησαν εις Παρισίους…
Επειδή πάλι έχουμε "νέο" μοντέλο ας αρχίσουμε με λίγη αρχαιολογία

Το 1908 ή λίγο νωρίτερα, ο G. Jousset ανέλαβε την εταιρία φωτογραφικών του κυρίου Mattioli. Έκτοτε και μέχρι τις αρχές του 30, ακολούθησε μία πολύ διακριτική πορεία στις κατασκευές του είδους και κατόπιν τα ίχνη του χάθηκαν.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]1925

Το όνομά του θα εμφανισθεί ξανά το 1945, όταν στις πρώην εγκαταστάσεις Jousset ιδρύθηκε η Kinax. Αν ζούσε ακόμη ή είχε κάποια σχέση με την νέα εταιρία ο κύριος G. μην με ρωτάτε μια που δεν έβγαλα καμία άκρη.

Η Kinax δεν ήταν γραφτό να ζήσει πολύ, και το 1958 έκλεισε τις πόρτες τις αφήνοντας πίσω μερικά καλοκατασκευασμένα μοντέλα φωτογραφικών με φυσούνα. Από την άλλη κάποιες διοπτικές που κυκλοφόρισαν μάλλον δεν ήταν δικές της, και θα πρέπει να χρεωθούν στην Atoms, εταιρία που κατασκεύαζε και τα κλείστρα ονόματι Atos για διάφορες Γαλλικές της εποχής.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Οι κατασκευές της Kinax έφεραν ονόματα χωρίς πολύ φαντασία όπως Kinax I – II κτλ, όμως κάποιος σκέφτηκε να τις ξαναβαπτίσει όταν αυτές θα εξάγονταν στις χώρες των συμμάχων του πρόσφατου πολέμου. Έτσι λοιπόν οι ξενιτεμένες Kinax για λόγους μάρκετινγκ απέκτησαν ευφάνταστα ονόματα όπως Normandy, Ardennes κ.α έτσι για να φέρνουν αναμνήσεις σε αυτούς που είχαν γυρίσει από τα μέτωπα…
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Εντωμεταξυ…
Μερικοί ακόμη ξύνουν το κεφάλι τους για το φημολογούμενο αλλά άφαντο στερεοσκοπικό μοντέλο που προφανώς η Kinax ποτέ δεν κατασκεύασε. Υπάρχει κατατεθειμένη πατέντα για κάτι σχετικό λίγο πριν η εταιρία εξαφανισθεί, αλλά είναι και πιθανό όλα να ξεκίνησαν από την παρακάτω άσχετη διαφήμιση κιαλιών του 1924.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Ο οίκος αυτός καμία σχέση δεν φαίνεται να έχει με την Kinax (περισσότερο με Καθολικές εκδόσεις και άλλα τέτοια ασχολούνταν) παρά μόνο το όνομα αυτών των κατασκευών, το οποίο πάλι δεν γνωρίζω από πού προέκυψε και τι μπορεί να σημαίνει.

Φακοί Berthiot τοποθετούνταν στα ακριβότερα μοντέλα ενώ σε σπάνιες περιπτώσεις θα συναντήσουμε και οπτικά του πολύ κυρίου Πέτρου Angenieux . Στα υπόλοιπα μοντέλα τοποθετούνταν οπτικά Boyer και ίσως και Roussel.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Όσο για τα IPO κλείστρα ήταν κατασκευές της Kinax. Μην το πείτε φωναχτά και αυτοκτονήσει κανένας Γάλλος με την μπαγκέτα, αλλά πολύ θα ήθελαν να φθάσουν τα αντίστοιχα Γερμανικά. Μα δεν πειράζει, άλλο ταπεραμέντο, άλλες κατασκευές.

Η φωτογραφική που βλέπεται ονομάζεται Super Kinax με διάστημα παραγωγής κάπου μεταξύ 1949-51, ενώ στην συνέχεια αντικαταστάθηκε από την Super Kinax III.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Οι Γάλλοι εκεί στην Kinax ειδικά, δεν βλέπω να είχαν έλλειψη πρώτων υλών μετά τον πόλεμο και του έδωσαν να καταλάβει.
Το σασί είναι κατασκευασμένο από βαριά πρεσαριστή λαμαρίνα, και όλα τα εξαρτήματα είναι βαριά και με μεγαλύτερο ίσως πάχος από όσο χρειάζεται.

Το ίδιο ισχύει και για το κλείστρο που μόνο του χωρίς τον φακό είναι αρκετό για να ανοίξει κανένα κεφάλι. Δυστυχώς όμως όπως ανέφερα και πριν, πολύ θα ήθελε από μηχανικής άποψης να φθάσει τους Γερμανούς.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Το σκόπευτρο ρυθμίζεται για σφάλμα παράλλαξης και ξεδιπλώνει αυτόματα με το άνοιγμα της φωτογραφικής. Από την άλλη η επένδυση δεν λέει και πολλά και είναι σαν να αγοράζονταν από τον προμηθευτή της Balda…

O φακός της που φέρει το μυστηριώδες S.B.J. είναι της Berthiot αν και αυτό δεν το ανέφεραν σε όλες τις διαφημίσεις της εποχής. Είναι τύπου Tessar, και πολύ καλός όταν κλείσει κανείς το διάφραγμα. Στο 3.5 όμως αν δεν έχει σκοπό κάποιος να βγάλει artistic πορτραίτα είναι ουσιαστικά άχρηστος.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Η Super Kinax φορτώνει φίλμ 620 και αποδίδει 8 αρνητικά διάστασης 6x9cm. To 620 φιλμ ήταν πατέντα της Kodak που εμφανίσθηκε το 1932 με μοναδικό σκοπό το κέρδος της τελευταίας, καθώς μόνο αυτό μπορούσε να χρησιμοποιηθεί σε πολλές φωτογραφικές της οπότε και οι καταναλωτές «εξαναγκάζονταν» να αγοράζουν μόνο Kodak 620.

Το μέσο είναι ίδιο με το γνωστό 120 και η μόνη διαφορά είναι στο καρούλι που έχει λεπτότερο άξονα καθώς και φλάντζες στα άκρα. Ειδικά αυτό το τελευταίο έκανε την διαφορά, με αποτέλεσμα να μην χωράν φιλμ φορμά 120 σε φωτογραφικές που ήταν κατασκευασμένες για να δέχονται το 620.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Η συγκεκριμένη φωτογραφική ήρθε φορτωμένη με ένα εκφωτισμένο Kodacolor VR200. Καθώς το VR200 κατασκευάζονταν μόνο μεταξύ 1982-86 μπορούμε με αρκετή ασφάλεια να συμπεράνουμε πως κάπου εκεί θα πρέπει να ήταν και η τελευταία φορά που χρησιμοποιήθηκε.

Να πω την αλήθεια, το βρίσκω περίεργο στα μέσα του 80 κάποιος να χρησιμοποιούσε μια τέτοια φωτογραφική που όχι μόνο ήταν 35 χρονών και αρκετά δύσχρηστη, άλλα επίσης κατανάλωνε πολύ φιλμ.
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
Συνασπισμός Gevaert Kinax και Voigtlander για να βγει φθηνά η διαφήμιση

Η προσπάθεια εμφάνισής του ως ασπρόμαυρο μετά από τόσα χρόνια είχε κάποιο αποτέλεσμα, και το θέμα στις φώτο που προέκυψαν ήταν τα λουλούδια.
Γάλλοι, τι περιμένεις?
[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]

[Πρέπει να είστε εγγεγραμμένοι και συνδεδεμένοι για να δείτε αυτή την εικόνα.]
avatar
chris73

Μηνύματα : 449
Εγγραφή : 25/10/2012
Τόπος : Θεσσαλονίκη

Επιστροφή στην κορυφή Πήγαινε κάτω

Σελίδα 5 από 5 Επιστροφή  1, 2, 3, 4, 5

Επιστροφή στην κορυφή


 
Δικαιώματα σας στην κατηγορία αυτή
Δεν μπορείτε να απαντήσετε στα Θέματα αυτής της Δ.Συζήτησης